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水，是大家最熟悉的东西。日常生活中，洗脸刷牙、洗衣服做饭，都离不开它。大自然中的雨雪霜露、江河湖海，说白了也都是水。
水本身是无色，也没有固定形态的，大家对水又这么熟悉，所以，绘画里的一大难题就是表现水。它那流动的形态，画得稍微不传神，就会被人发现。但水在自然界中又是那样常见，要一个画家一辈子不画水，那是不可能的。
所以，究竟怎样来画水呢？
许多画家选择的画水方法属于“衬托式”：江河湖海，都是要有个岸的吧？那我就不画水，在水的位置先留白，然后着力描绘岸的形态，让人认识到这是岸，岸边自然就是水啦。给人留下这样的印象之后，我只要再描绘几道波纹，或者干脆不描都可以。
▲元 倪瓒《容膝斋图》就是用岸上的树石房屋把水衬托出来的，倪瓒开创了一种常用的构图法“一河两岸式”
还有一种方法，是利用光影和颜色的变化来体现水面。这种画法在西方绘画中比较常见。
▲（俄）库因芝 第聂伯河上的月夜 俄罗斯特列恰科夫美术馆藏
▲（法）莫奈 绿色波涛 1865年
再想想，除了这两种方法，似乎也没有什么画水的好方法了。但中国有一位南宋画家，偏偏不信邪，运用大量的线条，画了12幅不同形态的水，并得到了南宋皇室的肯定。
这位画家，就是马远。他的一组12幅描绘水的作品，被后人合起来装裱在一个长卷上，并起了一个直白的名字——《水图》。后人的题跋，几乎与12幅画合起来的长卷一样长。
▲先看个全景，后面有12幅水图的清晰版哦
在《水图》 中，马远对水观察的细致入微，以及创造出来的水之形态美感和体现出来的笔墨线条技法，都令人惊叹不已。
第一幅图现在只剩下一半，因此没有名字。透过画面我们似乎可以感受到水面上吹来的阵阵微风。
第二幅图开始有名字了，“洞庭风细”。每幅画的名字由宋宁宗的皇后杨氏亲笔书写，旁边还有小字“赐大两府”，并扣上了皇后的印章“壬申贵妾杨姓之章”。“大两府”代指杨皇后的哥哥。
第三幅“层波叠浪”，波涛汹涌的水，又与上面温柔的洞庭湖水不同了。
寒塘清浅，只在左下角露出一点岸边，正在被水温柔地冲刷。
长江万顷，水面宽阔，望不到岸边。但经了马远的手画出来，即使没有任何光、影、树木、石头的衬托，我们也知道，他画的是水。
黄河的水又与长江不同。耳边有没有响起“风在吼，马在叫，黄河在咆哮，黄河在咆哮……”
秋水回波，你有没有望穿秋水的经历呢？
云生沧海，马远生活在杭州，想必目睹过大海的壮美。
湖光潋滟，湖上的水波又与洞庭湖上的不一样了。
云舒浪卷，光听名字就有一种酣畅淋漓的感觉。
晓日烘山，有山、有水、有日出。
细浪漂漂，原来浪花也有这么多的形态。
这十二幅图，每幅的尺寸都不大。均高26.8厘米，第一幅图由于经过剪裁，长20.7厘米，第二幅至第十二幅均长41.6厘米。画面虽小，而描绘出的水却给人宏大壮观的感受。十二幅画面各有不同的笔法特点和意境，令观赏者玩味不尽。
