毛进喜欢画狗，这并非随意的选择，但也不是故意为之。她养狗所以画狗，似乎很自然，但毛进除了狗却没有画过其它动物（人这种动物除外）。实际上毛进是把狗当成人画的，不仅当成人画，而且是当成自己来画。毛进说：“画狗其实就是画我自己，体会了无我……自己心理成长的写照。”
毛进的狗可以说是她的自画像。以狗为模特的自画像除了艺术方式上讲求的转换、折射，还因为毛进要画的是“自我”，不是“我的样子”。“我的样子”说到底是对“自我”的某种遮蔽，即使在最好的情况下也是针对“自我”的有选择的揭示。“我的样子”可以揭示和隐喻另一些东西，恰恰对洞悉“自我”不灵。毛进不是一个自恋的艺术家，对自我形象的关注对她来说过于无聊。
狗与毛进的相通是精神性的，或者说毛进乐于认同狗的某些品性。自然这些品性也是毛进的主观意识。但既然她觉得自己和狗之间有着特殊的共鸣，将自我投射于狗的形象就格外的诚恳真实。艺术家可以将自我投射于风景、大地，投射于静物，投射于动物中的狗亦是可能的选择。然而有效的投射以专注为向导，而专注即爱。毛进画狗的前提是爱狗。这种爱很具体，它的对象就是毛进曾经养过的几条狗。不是动物，甚至也不是狗，只是具体的“那一个”。毛进和她的狗相互陪伴了十五年，息息相关彼此趋近是不可避免的。
毛进画的狗不欢乐，不献媚，更没有优良品种的炫耀感，孤独、忧伤、忠诚和无辜是力透纸背传递出的。毛进尤其爱画幼犬、病中的狗、频临死亡或绝境的忠犬。色彩灰暗，笔触却异常的细腻温柔。并且画面中无人，也没有多余的道具。
在一幅画上，有一只大手包裹着狗的头，手的姿势既像是扼杀又像抚慰、呵护。这是令人难忘的画面，也是一个隐喻。
另一幅画里，三只刚出生的幼犬位于篮筐里，篮筐画得极为模糊，很像悬崖峭壁上的燕子窝。幼犬意欲爬出，于是凶险与怜爱并存，的确让人心惊。
第三幅画上又是一只幼犬，抬起头看着一块桌面（大约是），眼神里有天真和忧郁，恐惧和期望。同样没有人在场。但这一回几乎呼之欲出，延伸到画面以外的桌子前大概坐着狗的主人。
最让我不能忘怀的是毛进画的垂死的忠犬。毛进画过很多次，很多张，其中有油画有水彩有素描，但忠犬的姿态始终不变。真难以相信一只垂亡的狗竟呈现出如此强悍的力量，可能得益于这个姿势，也可能得益于死亡。
每个人都像我们熟知的一种动物。这种“像”其实很难说清，身体、样貌、做派、行为方式都考虑在内，仍然是某种和艺术心理有关的高度抽象。它和人的自我认知有关，也与早期的图腾崇拜脱不了干系，这里就不追究了。但某人像某种动物，相似到神似的地步，却是我们稀松平常的日常经验。
毛进画狗，在大家看来也像狗。毛焰不画狗，我们也觉得他像狗。但毛焰像狗主要集中在狗的外显方面，比如进攻性、兴奋、敏捷、锐利和硬朗。他像某种瘦型的具有超强行动力的猎犬。而毛进不同，偏重于狗的内敛或拟人化特性，比如忠诚、孤独、哀伤和坚韧（这和她的自我认同基本一致）。但同时，毛进也保留了和狗类似的身体矫健以及雄性化的大条（狗即是雄性，就像所有的猫都是雌性一样）。当我们把这个有关动物的集体投射翻转过来，就看见了毛进作为一个人的冲突以至撕裂。
艺术家简介毛进，1971年出生于湖南湘潭，2001年毕业于南京艺术学院油画专业，获硕士学位，现居南京，任教于南京师范大学新闻传播学院。
展览经历2001年 与性别无关，上海美术馆，中国上海；2002年 “春暖花开”五人艺术展，久久画廊，中国南京；2005年 就在此岸，南京博物院，中国南京；2006年 穿越，哥本哈根市政厅，丹麦哥本哈根；2006年 纸尚，安德雷思国际艺术中心，中国上海；2006年 纸尚，广州美术学院美术馆，中国广州；2006年 旅行，青岛市博物院，中国青岛；2007年 “旅行”八人展，武汉博物馆，中国武汉；2007年 5+3花聚锦官城，K画廊，中国成都；2007年 “分形意象”当代艺术展，南京博物院，中国南京；2008年 在一起，周围艺术空间，中国上海；2009年 “第一层皮”五人画展，半坡三米画廊，中国南京；2010年 直觉，圣划艺术空间，中国南京；2010年 江浙沪绘画提名展，青和当代艺术馆，中国南京；2010年 贝碧欧春季沙龙，青和当代艺术馆，中国南京；2011年 墙，南京金陵图书馆，中国南京；2011年 “象外”架上的语义，四合画廊，中国苏州；2011年 重叠的世界，古岸艺术中心，中国南京；2012年 南艺百年校庆，南艺美术馆，中国南京；2012年 绘画之中，台湾大未来画廊，中国台湾台北；2012年 G.ART夏季联展，金鹰当代艺术空间，中国南京；2014年 尚高美术馆开幕展，尚高美术馆，中国深圳；2016年 无样——曹清•毛进绘画特展，山西博物院，中国山西；2017年 “浮生·艺梦”，方山当代艺术邀请展，中国南京；2017年 过江心洲——关于一个岛的艺术生态，南京艺术学院美术馆，中国南京。
