趋势观察|中国当代艺术的“借力打力“

2018年度中国艺术大事

时间主要事件

2018年初

因贵州书画造假大案破获,对于现行《拍卖法》的修订和补充再次成为舆论关注的焦点2018年3月文化部、国家旅游局组建为中华人民共和国文化和旅游部

2018年3月

国家新闻出版总署、国家广播电影电视总局,组建为国家新闻出版广播电影电视总局2018年3月组建中央广播电视总台,撤销中央电视台(中国国际电视台)、中央人民广播电台、中国国际广播电台建制。对内保留原呼号,对外统一呼号为“中国之声”。

2018年3月

国务院办公厅印发《关于促进全域旅游发展的指导意见》

2018年5月

中央财政通过转移支付下达2018年免费开放补助资金51.85亿元,支持范围包括全国1854个博物馆、纪念馆和全国爱国主义教育示范基地,1123个市级和5941个县级美术馆、公共图书馆和文化馆,41493个乡镇文化站、城市社区(街道)文化中心。

2018年

中央财政通过国家文物保护专项资金和非物质文化遗产保护专项资金等安排60.5亿元2018年7月1月国务院下调艺术品进口关税的政策正式生效

2018年8月30日

中央给中央美术学院8位老教授周令钊、戴泽、伍必端、詹建俊、闻立鹏、靳尚谊、邵大箴、薛永年同志回信2018年9月国家版权局约谈抖音短视频等15家重点短视频平台企业,责令相关企业进一步提高版权保护意识,严厉打击侵权盗版行为

2018年9月26日

中共中央、国务院印发了《乡村振兴战略规划(2018-2022年)》

2018年10月

国家税务总局下发关于进一步规范影视行业税收秩序有关工作的通知,要求进一步规范影视行业税收秩序有关工作

2018年10月8日

新华社全文发布了由中共中央办公厅、国务院办公厅印发的《关于加强文物保护利用改革的若干意见》

2018年12月11日

国家文物局向国家博物馆划拨青铜“虎鎣”

2018年12月14日

首支知识产权证券化标准化产品“第一创业-文科租赁一期资产支持专项计划”在深圳证券交易所成功获批。

2018年12月23日

中国美术家协会选举产生了新一届理事会和以范迪安为主席的主席团等领导机构

1.国家宏观政策的变化 

艺术是单独存在于世界上的吗?如果这样想,那么艺术应当是空中楼阁的,但实际上,艺术的发生以及以此延续的现象,与整个世界都是紧密联系在一起的。正如“政治”在很多人眼中是那么地遥远,但事实却是:政治与我们生活中的一切都密切相关。那么,换一个话题:政治与艺术有关系吗?答案应当是肯定的。这也是本篇文章所存在的前提,有了这个前提,我们才可以以此来探讨它们之间的关系,以及思考我们中国当代艺术的现状及未来。在这里,我们明确此次探讨政治与艺术之间交集的其中一种面相:文化政策。让我们来聊聊在2018年,文化政策究竟为中国当代艺术带来了什么样的影响,以及我们进一步思考:未来会怎样?

文化政策在世界历史范围内的各个文明中都出现过,它并不是一个近代的产物,虽然西方学界习惯性将艺术与政治挂钩的时间线锁定在拿破仑时期,但国家层面的文化政策在历史上拥有更为悠久的来源。正如不可否认在政教合一的历史中所推行的全社会化的宗教文化政策体系,也如中国汉朝时期所诞生的儒家文化政策,以及再往前秦朝所推行的法家文化政策等。

只要有社会政权体系存在的地方,就有其相应的文化政策与之共存。文化政策具有政治属性,不同的政治主体拥有其推行的不同文化政策。从政治社会学的角度来看,它依赖于政权的意识形态特征,正如法国文化部科研局的奥古斯丁·杰拉德在《文化发展:经验与政策 》一书中提出了文化政策的经典定义:

“‘文化政策’一词的准确含义来源于‘政策’这个词。政策是最高宗旨、具体目标和执行手段组成的一套体系,由社会组织通过权威机构制定执行。”

而丹麦文化学者彼德·杜伦德则从社会现象的角度提出:狭义的文化政策,指对艺术的资助,即决定哪种艺术是最好的,值得在民众中推广。因此,文化政策成为政府、文化赢利机构、文化团体、艺术家等利益集团影响民众思想的手段并且反映着各个利益集团的价值取向。文化政策反映了在特定历史环境下,为艺术自我实现建立体制和创造条件的政治斗争。那么,我们盘点2018年中国国家文化政策的变化,以及其他一些大事件,来一窥和探讨中国当代艺术在此宏观政策下的2019年会有何影响。

▲ 2018年3月,中华人民共和国文化和旅游部批准设立

2018年3月的国家政策大变动,无疑是文化艺术界最为关注的时刻。在这里,大部制的建立,使得将文化部、国家旅游局,合并组建为中华人民共和国文化和旅游部,而不再保留文化部和国家旅游局,从而成为国务院的组成部门。其目的正如国家政府公告所揭示的那样:为增强和彰显文化自信,提高国家文化软实力和中华文化影响力,统筹和推动文化事业、文化产业发展和旅游资源开发。

这是大部制改革计划的其中一部分。即为推进政府事务综合管理与协调,按政府综合管理职能合并政府部门,组成超级大部的政府组织体制。往前追溯,自2013年3月10日开始,国务院就开启了这新一轮大部制改革,国务院组成部门将减少至25个。

▲ 2018年3月,国家新闻出版广播电影电视总局成立

▲ 2018年3月,中央广播电视总台成立

在2018年3月份的调整中,除了文化部与国家旅游局合并,组建文化和旅游部之外,还组建国家广播电视总局,不再保留国家新闻出版广电总局,并且整合中央电视台(中国国际电视台)、中央人民广播电台、中国国际广播电台,组建中央广播电视总台,归口中宣部领导,对内保留原呼号,对外统一呼号为“中国之声”,中宣部还统一管理新闻出版工作和电影工作。此外,还有多个文化产业相关部门涉及变动。

与此相关联的是在3月,国务院办公厅印发《关于促进全域旅游发展的指导意见》,就宣告了其推动全域旅游发展做出的总部署:

“推动文化与旅游融合发展,科学利用传统村落、文物遗迹及博物馆、纪念馆、美术馆、艺术馆、世界文化遗产、非物质文化遗产展示馆等文化场所开展文化、文物旅游,推动剧场、演艺、游乐、动漫等产业与旅游业融合开展文化体验旅游。”

自此,由国家层面的文化大部制战略在2018年3月,宣告正式成立,它预示着,在国家层面上的文化政策进入全面建制和实施阶段。据“中经文化产业”不完全统计,2018年中央各部委发布涉及文旅发展的相关产业政策共计182篇。其中涉及旅游33条,创业创新18条,文化金融17条,乡村振兴17条,知识产权14条,文物保护13条,影视动漫11条,特色小镇建设9条,体育8条,公共文化服务8条,非遗7条。

2.当代艺术介入地方文化产业发展   

对于中国当代艺术圈有影响的事件有哪些?由于国家文化和旅游部的大部制建立,2018年被称为“乡村振兴元年”,中央定调乡村文化产业发展重在提质增效。

▲ 乡村文化振兴政策一览,图片来源:中国经济网

在此政策的激励下,除了我们惯常所见到的乡村文化建设外,当代艺术以公共艺术或艺术介入乡村的方式,正在2018年进入新的阶段。事实上,这也是地方政府在寻求新的地方文创项目和打造地方文化素养上,找到的新方向。2018年12月在四川武胜县举办的“守望原乡-2018广安田野双年展”就可以算作一例。

本次双年展共有来自中国和全球10个国家的35位(组)参展艺术家经过几个月的多次实地考察所带来的在地性创作。展览利用雕塑、装置、灯光、影像、行为、声音等多媒介艺术方式作品,并结合科技与艺术的新视觉,在广安武胜的宝箴塞和段家大院室内外的公共艺术空间里,呈现出一个超现实的观赏艺术的场所,为广安武胜的观众带来了一场沉浸式的艺术感受。让更多大众走进当代艺术,实现一种以当代艺术的创新意识引领中国乡村建设、乡村转型的文化实践。

▲ 守望原乡-2018广安田野双年展开幕现场

▲ 艺术家陈文令、策展人顾振清与孩子们在雕塑前合影

▲  守望原乡-2018广安田野双年展,村民们在现场“抢”尹秀珍的作品,场面一片欢腾

除乡村之外,中国其他的地级市城市,也在2018年开启了更多的公共艺术项目,正如行业界将2018年也称为“中国公共艺术元年”一样。我们可以看到,国家文化政策已经在更多的地方或领域开出了实践的花和果实,当代艺术正在和城市景观、城市文化等结合在一起:

2018年5月4日,“2018南京江宁区秦淮河国际光影艺术展”以配合江宁区新区秦淮河沿岸的开发,创造新的观赏景观,获得更多的到访人群,本次艺术展可能算一种“发光”的雕塑展,整个场地更应该被理解为沿河而设的“雕塑公园”——南京江宁区杨家圩公园。

▲ 光影万象 2018中国南京江宁秦淮河国际光影艺术展

2018年7月20日,首届平遥国际雕塑节落户在具有2800年历史的平遥古城。正如平遥县县长石勇在接受“凤凰艺术”采访时所说:

“平遥古城不仅仅是原汁原味的千年古城,在未来它将是包容开放的艺术之都。我们希望搭建这样一个平遥和世界雕塑艺术交融对话的平台,以一个包容、开放的态度,既要挖掘传统平遥雕塑文化的元素,也要接纳西方现代的雕塑文化艺术。”

而此次作为第55届威尼斯双年展荷兰国家馆策展人,并担任此次国际雕塑节的国际策展人的劳伦佐·贝内代迪(Lorenzo Benedetti)的参与,也显示着地方政府的跨国际文化定位的目标。

▲ 首届平遥国际雕塑节现场

2018年11月18日,作为重庆两江新区的悦来新城,成为重庆主城区重点的新区开发关注点,“符号、象征与实在——艺术栖身青山绿水之间”悦来公共艺术展既成为了悦来新区的文化地标,也成为当代艺术介入公共空间的重要案例。由隋建国策展,孙振华为学术主持,俞可为展览规划,丁乙、谷文达、刘韡、庞茂琨、 宋冬、汪建伟、向京、岳敏君、尹秀珍、张大力十位艺术家,结合当地文化进行跨界公共艺术创作。除此之外,当地政府还意欲将本地的化肥厂区域,建设成为当地新的艺术创意区,即可作为艺术家工作室,也可入驻空间、画廊等艺术机构。

▲ 重庆悦来公共艺术展现场,艺术家谷文达作品

除此之外,我们亦能看到在2018年出现了以政府部门为指导单位,以地方文化机构或公司为承办,以当代艺术机构为协办的当代艺术家个展项目。而这样的项目与当地政府结合本地艺术节,展示并提升当地文化氛围和历史涵养产生着联系。比如2018年10月4日,在福建厦门举办的“有限与无限——陈文令当代艺术展”。展览将艺术家的生平与当地历史文化联系在了一起,正如陈文令所说,这是一场远行与回家的过程。

▲ “有限与无限——陈文令当代艺术展”

在这些案例中,我们可以看到当地政府在其艺术项目中的角色与定位,以及他们对艺术项目的推动和实施。在这里,发展当地文化旅游,建设乡村文化产业,建设城市公共艺术项目,提升当地文化氛围,开发旅游商业和文化的结合等等,都成为了作为当地政府的文化政策的行动和目标。同时,我们也看到了国家文化政策对中国当代艺术的双向影响,一方面,当代艺术越来越介入到公共领域和地方文化建设之中,另一方面,当代艺术也受限于文化政策的导向而变得同质化。在2018年更多的,由政府所主导的艺术项目中,我们可以观察到这样的现象。

3.作为文化输出的中国当代艺术走出国门

在2018年的十九大上,提出了另一个关于如何走出去的国家文化政策。如何让外国了解中国、理解中国?如何讲好中国故事,展现真实、立体、全面的中国,提高国家文化软实力,成为了关于文化输出的国家政策。当输出被重点强调的时候,它展现了一个很关键的问题,在国际层面上,我们正在从一个从文化输入的阶段,走向一个文化输出的阶段。

作为一个现象的预测与分析,2019年的威尼斯双年展的中国国家馆的展览定位,将决定着什么样的中国艺术能成为输出的重点。2017年威尼斯双年展,由邱志杰所担任的国家馆策展人,所展出的“不息”,其实已经暗含了某一信号。而在2019年的威尼斯双年展中,中国国家馆的此次究竟会以何种方式亮相,无疑将更引得中国艺术圈的关注。

▲ 第57届威尼斯双年展中国馆“不息”展览现场

正因为有国家政策的支持,那么,作为中国当代艺术走出国门,将在2019年变得更为便利,也更易受到鼓励。从这一个角度来说,对中国当代艺术界来看,也不失为一个利好消息,但讲好“中国故事”却是当中的核心重点。

作为北京798艺术区和德国莱比锡棉纺厂艺术区长期艺术交流计划中的首届项目,2018年9月份,交流计划曾以“东方桃花源:对传统美学继承、回应以及发扬的中国当代艺术”为主题在莱比锡棉纺厂艺术区12号展馆Werkschau Halle展出。 

▲  2018年9月8日,主题展的德国站展览在德国莱比锡棉纺厂艺术区12号展馆Werkschau Halle开幕

在此次展出中,参展艺术家的创作媒介涉及到装置、录像、架上绘画、摄影以及独具东方特色的水墨作品,他们的创作不但蕴含着中国传统文化的精髓,同时又历经现代化进程中最为剧烈的社会现实,从而使他们的作品具备了少见的传统性和当代性、过去性和现在性的历史意识。作为交流项目,如何使用文化政策来借力打力,也成为了中国当代艺术的必考命题。

4.传统文化的国家政策趋势

2018年10月8日,新华社全文发布了由中共中央办公厅、国务院办公厅印发的《关于加强文物保护利用改革的若干意见》。这是新中国成立以来第一份专门针对文物保护利用改革并以中办、国办名义印发的中央政策文件,也是继党中央、国务院在7月《关于实施革命文物保护利用工程(2018-2022年)的意见》之后,“送给全国文物行业的又一份政策大礼包”。

2018年是中央对文化项目拨款数目最显著的一年。中央财政通过一般公共预算安排公共文化服务体系建设相关资金208亿元。今年5月,中央财政通过转移支付下达2018年免费开放补助资金51.85亿元,支持范围包括全国1854个博物馆、纪念馆和全国爱国主义教育示范基地,1123个市级和5941个县级美术馆、公共图书馆和文化馆,41493个乡镇文化站、城市社区(街道)文化中心。为落实中央关于加强文物保护利用和文化遗产保护传承的总体部署,2018年,中央财政通过国家文物保护专项资金和非物质文化遗产保护专项资金等安排60.5亿元,

▲ 故宫博物院院长单霁翔与凤凰卫视董事局主席行政总裁刘长乐太平绅士参观展演

▲ 长36米,高4.8米的《清明上河图》多媒体长卷

▲ 孙羊店是《清明上河图》中最华丽的建筑,是一家“正店“,制作团队将这座孙羊店立体化了,让我们可以走进画面之中,感受宋代酒楼之中的热闹氛围

做好文博IP开发,也成为“让文物活起来”的重要途径和手段。2018年5月18日是第42个国际博物馆日,凤凰卫视与故宫博物院联合打造的高科技互动艺术展演《清明上河图3.0》今日在故宫箭亭广场正式开幕。与本届国际博物馆日主题“超级连接的博物馆:新方法,新公众” 相应和,《清明上河图3.0》基于故宫博物院馆藏国宝级文物张择端《清明上河图》,融合了多种高科技互动艺术,构筑出真人与虚拟交织、人在画中的沉浸体验,让观众、艺术品与博物馆间彼此更深度地连接。

而这正是国家文物局在四个方面的发力,推动解决一些文物领域长期没能解决的难题。一是实施中华文物全媒体传播计划;二是落实落细社会参与的相关改革举措和配套政策;三是着力推进革命文物保护利用工程;四是要着力增强中华文化国际影响力。

那么,在这里,当代艺术的位置在何处?或者我们应当如何理解当代艺术在当今国家文化政策下的定位?换句话说,彼德·杜伦德则从社会现象的角度所提出的:“狭义的文化政策,指对艺术的资助,即决定哪种艺术是最好的,值得在民众中推广。”这句话在何种程度上影响着中国当代艺术如今及未来的生态?

5.中国当代艺术与体制的融合趋势  

2018年12月23日,中国美术家协会第九次全国代表大会第九届理事会第一次会议在北京会议中心召开,范迪安当选中国美术家协会主席。该事件标志着中国当代艺术从80、90年代的野草阶段,逐步进入美院体系之后,又进一步进入国家体系的阶段。

▲  中国美术家协会第九次全国代表大会第九届理事会第一次会议在北京会议中心召开大会现场

▲  中央美术学院院长、中国美术家协会主席范迪安,在中国美术家协会第九次全国代表大会闭幕式上发表致辞

范迪安在闭幕式上表示,中国美术源远流长,传统深厚。历史提示我们:只有反映时代发展、彰显时代精神的作品才产生根本的社会作用,也具有永恒的价值。我们要紧紧把握“中国新时代”这个总主题,更加自觉地融入时代、表现时代,以浓墨重彩的丹青华章讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄,描绘时代风云,塑造时代典型,弘扬时代精神,把新时代中国美术事业的格局做得更大,把新时代中国美术的力量发挥的更强。

▲ 中共中央给中央美术学院8位老教授周令钊、戴泽、伍必端、詹建俊、闻立鹏、靳尚谊、邵大箴、薛永年同志的回信

中央美术学院建校百周年,这无疑是2018年上半年最隆重的艺术盛事。从4月初的百周年启动仪式到528的校友欢聚,真可谓“百年共创千秋业,五代同堂四月天”。举办系列校友活动的同时,央美美术馆也推出首任院长的徐悲鸿纪念大展,向这所中国艺术最高学府的百年历程致敬。8月30日,中央给中央美术学院8位老教授周令钊、戴泽、伍必端、詹建俊、闻立鹏、靳尚谊、邵大箴、薛永年同志回信,向他们致以诚挚的问候,并就做好美育工作,弘扬中华美育精神提出殷切期望。 

它所展现出来的信号有几个方面。其一是国家正在越来越重视当代中国的美育领域,美育领域正在作为一项国家政策逐步从十几年的发展中,进入一个新的阶段。其二,当代艺术与国家政策的融合,将对中国当代艺术生态带来新的影响。第三,我们可以看到,这样的融合,仍然是自上而下,而不是自下而上。

5.西方四种国家文化政策的比较  

哈瑞·希尔曼·查特兰德和克莱尔·麦考吉在比较分析二战以后欧美各国政府文化政策的基础上,提出了四种文化政策模式:提供便利型、庇护人型、建筑师型和工程师型。

提供便利型文化政策主要是指政府不提供直接的艺术资助,也不制定法规管理文化艺术活动,只是对艺术家得到的私人捐赠、礼物和奖金免税。因此,政府不承担规定文化价值、引导文化潮流的职责。这一模式的典型是美国。

在庇护人模式中,政府的作用相当于庇护人,主要的政策目标是提升职业性艺术活动的质量,而非在大众中普及艺术,因此政府对艺术的资助是精英导向的,在“一臂间隔 ”原则指导下,由独立的理事会决定资金分配。这一模式以英国为代表。

建筑师模式的典型是法国和荷兰,政府通过文化部来设计全国文化发展的框架,经过公众和政府官员讨论后,规划政策目标和执行工具。政府从公共财政中拨款直接资助各级文化团体以保证艺术自由和文化民主。

在工程师模式中,政府掌管艺术生产和分配的渠道。政府资助那些满足执政的委员会和政党的政治要求的艺术。政治目标高于艺术自由。哈瑞·希尔曼·查特兰德和克莱尔·麦考吉认为,冷战时期的东欧国家是这种文化政策模式的代表。

对于中国而言,2018年无疑是国家文化政策对中国当代艺术影响尤为重要的一年。对中国文化政策的理解和观察,使得我们对2019年乃至在更为遥远的将来,中国当代艺术的生态和发展,有着重要的参考价值和意义。

来源:凤凰艺术

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艺术教育观点评论

林玉祝谈艺术与收藏

2019-2-14 14:38:19

艺术与生活艺术市场

外国一小伙用电锯做雕塑,作品让人眼前一亮

2019-2-15 20:05:06

0 条回复 A文章作者 M管理员
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