【拍卖价格】 黎谱（1907～2001） 0013 1942年作 沐浴更衣 水墨 水粉 绢布裱于纸本

1935年，越南所有以裸体为主题的绘画都是在两种思想的冲突之下产生。一方面，传统的儒家思想不能接受这样的绘画方式；另一方面，在印度支那美术学院（河内，1924年）引进的教学模式中，裸体（素描、色彩）因其绘画的难度，则是绘画学习不可或缺的基础训练。
早期在维多尔．泰铎的支持之下，学生在前三年每日需要花数小时去研究人体绘画。为了寻找模特儿，（自愿的） 囚犯会从阴暗潮湿的牢房中释放出来充当模特儿。毫无疑问，那时更没有女性被邀请来做模特儿。然而，以裸体为主题的绘画不仅在越南艺术家中的创作少之又少，纵观黎谱一生丰富的作品亦属罕见。
画家曾经对我坦言，他在1937年回到法国的其中一个动机，是希望加深对两位真正对其创作有深远启发的艺术家的理解：马蒂斯和波纳尔。在作品《沐浴更衣》（拍品编号13） 中，我们更可以看到黎谱对两者风格的「引用」。借助1907年后的马蒂斯及1910年后的波纳尔作品的启迪，黎谱将色彩置于构图之下，营造了一幅自然主义风格的人体绘画。
作品《沐浴更衣》创作于极为艰苦的岁月，黎谱更对此作品情有独钟。三年前，1939年时，他自愿参军与德国纳粹英勇作战。他在1937年第二次来到法国时， （他的第一次是作为维多尔．泰铎的助手参与1931年巴黎国际殖民地展览），目睹了纳粹的崛起，对德国在军事上的胜利深感痛苦。1941年法国战败，他被迫解甲。黎谱的作品在他的居住的尼斯展出。紧接着其他的展览也相应而来。但那时在德军的铁蹄之下，气氛已经变得十分沉重。德军侵略之下惨况连连，突袭、驱逐和饥饿，黎谱与他的朋友梅忠恕、武高谈、黎氏秋以及此作品的赠与者Doan医生一起度过了这段最艰难的时光。
一年后，在1943年的巴黎，黎谱终于见到了马蒂斯本人，亦因黎谱对马蒂斯绘画的熟识，两人可以畅谈艺术。此次会面更启发了黎谱日后的艺术创作。
由此我们可知作品《沐浴更衣》的历史重要性，那是黑暗时期的一股清泉，是艺术家钟爱女性主题的实证，更为我们带来了一幅优雅感性、温柔雅致的超凡佳作。画面左上方绘制的墨黑发丝，与浴缸、家俬柔和波动的色彩形成强烈视觉对比，使观者感受到画中女子的丰盈胸部及纤细诱人的腰肢。裸女含蓄下摆的左手，与左上方的挽起发丝的右手相互平衡于画面。低调诱人的动作，托起青丝，宛若要更好的展露她的体态而摆出的身姿。那白色的浴巾或被肩，若隐若现，以富昔日越南风情的表现力凸显此作的感染力。《沐浴更衣》更是艺术家的杰作。
Jean-François Hubert
越南艺术资深专家