【拍卖价格】 林风眠（1900～1991） 0525 裸女 水墨 设色 纸本

中国现代艺术先锋
「其实西方艺术上之所短，正是东方艺术之所长，东方艺术之所短，正是西方艺术之所长。短长相补，世界新艺术之产生」。林氏也提出「民族文化之发达，一定是以固有文化为基础，吸收他民族的文化，造成新的时代，如此生生不已的。」林风眠，1929年《中国绘画新论》
走进林风眠的艺术世界，我们被带进那诗情画意的山乡，内里的一草一木都是林风眠对故乡的回忆，也是他的情感和想象的融合。与母亲的分离使林风眠走进绘画这片宁静的世界，绘画成了他抒发对母亲思念和内心情绪的语言。中学毕业后，林风眠渴望寻找新的道路。1919年，林风眠带着乘风破浪的决心，飘洋赴法，展开了传奇的一生。

法国第戎美术学院校长杨西斯（Yenicene）是林氏的启蒙老师，他鼓励林风眠「学习中国自己最宝贵而优秀的艺术，否则是一个最大的错误。」这话照亮了林氏艺术上摸索的道路，让他决心在吸收西方学院派及当时不被重视的现代艺术外，竭力通过中国瓷器、传统书画等艺术，吸收自家东方艺术内在精神。林风眠调和中西艺术的思想就这样逐步开拓。
美与生之线
林风眠认为线条描写方法，在中国艺术文化有重要的地位，不论象形文字中的线条；书法由讲求均齐、和谐，变化到线条的形势；绘画艺术讲求的曲线美，一切都着重于线条。
林氏在谈论线条曾说：「我们可注意的，是谈到曲线时，可谓是『美与生之线』，与曲线相对便是直线，直线是静的，和平的，均衡永续的表现。」
在东西文化交汇之时，不同的东方艺术家也回溯此独特的线条文化，如潘玉良、藤田嗣治、林风眠。
《裸女》（拍品编号 525）以一笔到底，流畅舒展、若隐若现的曲线，表现了仕女的五官、身体，展现从容优雅的意态，下笔勾勒的技巧高超。中国水墨毛笔勾勒的线条随着艺术家的手腕转动的力度而产生微妙变化，既柔软又有劲。背景空间以不同纹理分隔。不同肌理，不同大小的纵横线条组成了紧密的空间关系。水墨渲染效果更形成透明纱质的效果，彷佛穿透着朦胧的光线。
亚洲重要私人收藏