规模最大的董其昌书画艺术大展终于在上海博物馆对外展出了。
“仕宦而至将相，富贵而归故乡”。《昼锦堂记》开篇这句用来形容董其昌也算恰到好处——
这一大展是董其昌书画继美国、日本以及澳门台北地区展出后，首次在中国大陆的大型展览，也是董其昌书画艺术在其故乡的首次大型呈现。
董其昌的“南北宗论”、“笔墨论”影响了晚明以来三百年的中国山水画发展，四王吴恽无不是其追随者，乃至近代吴湖帆依然承其衣钵；他的书法则把帖学推向了新的高度，清代帝王无不推崇备至。12月6日，经过两个多月的闭关调整，“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”终于在上海博物馆三楼绘画、书法馆对外展出。上海博物馆馆长杨志刚表示，“这是中国大陆首次举办的董其昌书画艺术大展。而此次展览又是一场学术研究型展览，展览通过三个部分，呈现出了董其昌书画的艺术性、经典性与学术性的统一。
此次展览以上海博物物馆馆藏为主，同时向北京故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15 家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计 154 件（组）。可以说，除了台北故宫收藏的董其昌作品外，国内外最重要的董其昌书画精品都将汇聚上海。展览由“董其昌和他的时代”、“董其昌的艺术成就与超越”及“董其昌的艺术影响和作品辨伪”三个部分组成。展期为2018年12月7日至2019年3月10日，展览期间，同时还将举办董其昌艺术国际研讨会。
东京国立博物馆企划部长富田淳对澎湃新闻表示，“此次展览将超过2017年日本东京国立博物馆策划的董其昌展览。”
展览现场
在上海博物馆三楼台展厅，一个精心设置的“画禅室”颇引人注目，翠竹、古琴，一个木匾上书“画禅室”，而两边则是董其昌有着颜字风格的楷书对联——“宇宙在乎手，万化生乎身”。
从现场获悉，此次董其昌书画艺术大展，不仅包括董其昌的书画创作，也包括其鉴定与收藏，因而有不少晋唐宋元大家名迹的助阵，还有受董其昌创作与理论产生影响的书画家的作品，“此次大展中，上博得到了海内外15家重要收藏机构的友好支持。其中，有9家国外艺术机构，有几家还是首次向上海博物馆借出藏品。比如美国普林斯顿大学艺术博物馆第一次向上博借出了王羲之的《行穰帖》。国内博物馆同样是给予了很大的支持，比如浙江博物馆也是首次让黄公望的《剩山图》（《富春山居图》前段）出省外借。此外，王羲之的《寒切帖卷边》、宋徽宗的《竹禽图卷》、颜真卿 的《楷书自书告身》卷、郭熙的《树色平远图卷》、惠崇 《江南春图》卷等宋元经典都已现身于展厅第一部分。而董其昌最长的书法手卷《天马赋》、最大单字书法手卷《临颜真卿裴将军诗卷》、最高董其昌山水立轴《青卞图》，最大董其昌山水开本《秋兴八景》姊妹篇等都出现在了展览的第二部分，另外，展览中还展出了罕见的董其昌诗文手稿、原装册页《画禅室小景册页》、画稿等。
董其昌 《烟江叠嶂图卷》 上海博物馆藏
此次展览以上海博物物馆馆藏为主，同时向北京故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15 家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计 154 件（组）。可以说，除了台北故宫收藏的董其昌作品外，国内外最重要的董其昌书画精品都将汇聚上海。
唐 颜真卿 《楷书自书告身》卷 日本东京台东区立书道博物馆藏
唐 怀素 《苦笋贴》 上海博物馆藏
上海博物馆馆长杨志刚在开幕式表示，“上海博物馆之所以能够举办此次展览，是因为具备了以下5个方面。第一，上海博物馆具有丰富董其昌馆藏作品；第二，上海博物馆有着数十年董其昌研究的学术基础；第三，上海博物馆与海内外文博单位有着在深厚的友谊，此次大展就得到了15家国内外文博单位的支持；第四，有一支很强的策展团队，加上上海博物馆各个部门的积极配合，才得以精心策划设计了此次展览；第五，克服了展览中遇到了各种各样的困难的挑战。其实，此次展览共计展出158件（组），除了154件（组）之外，为了填补展品换展的时间差，上海博物馆还增加加4件（组）作品友情展出。据专家分析计算，至少要来4次博物馆参观。”
宋 宋徽宗 《竹禽图卷》大都会艺术博物馆藏
“上海博物馆还将在2019年1月21-23日举办董其昌国际学术研讨会。相关学术活动的举办，将进一步推动董其昌及其时代的艺术成就的系统梳理和重新理解，同时也是打响“上海文化”品牌，大力挖掘与弘扬江南文化、海派文化号召的重要举措之一。”杨志刚补充说。
东京国立博物馆企划部长富田淳表示，“此次展览将超过2017年日本东京国立博物馆策划的董其昌展览。”
宋 （传）惠崇 《江南春图》卷（原名巜溪山春晓图》）
故宫博物院藏
再说到此次大展的学术型，故宫博物院书画部主任曾君表示，“上海博物馆为了充分展示董其昌的绘画学古历程，专门从故宫借出了惠崇的《江南春图》卷，这体现了董其昌学习南宗的画学思想。还有一件宋徽宗的《雪江归棹》。另外，还有一件董其昌学沈周的作品。另外，还借了一些山水册与董其昌法书。”
王羲之的《寒切帖卷边》天津博物馆藏
天津博物馆副馆长钱玲说，“这是一次非常重要董其昌的展览。此次展览，天津博物馆拿出两件展品。一件是王羲之的《寒切帖卷边》，此帖是时隔6年在于大家见面。另一件是丁云鹏的《云山图》，这件作品上丁云鹏自己提到董其昌学米家山水，然后他也学米家画一卷，后来董又题了一段。从这两件就可看出此展是全面，立体的展示董其昌。”
董其昌手书诗文手稿
董其昌原装册页
董其昌（1555－1636），字玄宰，号香光、思白、思翁，原籍上海县（今上海闵行区马桥），后徙居华亭（今上海松江区）。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌集前人之大成，融会贯通，承前启后，其山水师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。而他又洞察画坛时弊，以禅喻画，及时明智地提出与倡导“南北宗论”，并在实践上充分加以印证，创中国文人画理论史上又一高峰，翻开了文人画创作的新篇章。书法出入晋唐，自成一格。
以古为师：董其昌和他的时代
本部分主要包含两条线索：（一）董其昌的古书画鉴藏。包括其师友在内，曾经鉴藏并对他们的画学理论、创作探索产生影响的晋唐宋元等大家名迹，如王羲之《行穰帖》卷、怀素《苦笋帖》卷、董源《夏景山口待渡图》卷、黄公望《富春山居图》卷（《剩山图》）、倪瓒《六君子图》轴，等等。（二）对董其昌的艺术、人生与画学思想具有深远影响的前辈墨迹，旨在探讨董其昌置身的“时代土壤”，梳理、突出其于书画理论、创作实践两方面的师承脉络与艺术渊源。
元 黄公望 《富春山居图》卷（《剩山图》） 浙江省博物馆藏
董其昌 《燕吴八景》（其中两开） 上海博物馆藏
宇宙在手：董其昌的艺术成就与超越
本部分以董氏创作时间为序，大致分为早、中、盛、晚四个时期：即汲取传统期（50 岁前）、兼融并蓄风格形成期（51－62岁）、成熟期（63－72 岁）、人书俱老天真烂漫期（73－82 岁）。展品包括传世所见其最早画作（《山居图》扇；35 岁）至绝笔（《细琐宋法山水图》卷；82 岁）跨度长达 48 年间的创作，且尽可能涵盖其各时期代表作：如早期的《燕吴八景图》册，中期的《昼锦堂书画合》卷，盛期的《秋兴八景图》册、《栖霞寺诗意图》轴，以及晚期的《行书裴将军诗》卷、《关山雪霁图》卷等，旨在较全面地展示董氏的艺术成就，还原其艰辛的艺术探索历程。
参观者在此次展览最高的董其昌山水立轴《青卞图》 前
一代宗师：董其昌的艺术影响和作品辨伪
由于董其昌的特殊地位，明末清初之画坛，大都离不开对其画学思想的继承，造就了以八大、王原祁、石涛、恽寿平、吴历、龚贤等为代表的一大批杰出艺术家，可谓画派林立、群星璀璨。随之产生的，便是董其昌赝品空前泛滥的现象，世称“烂董”，系古书画鉴定中又一个绕不开的重点与难点。本部分不仅包括上述受董其昌影响的主要画派、画家之作，且关注与董氏书画代笔、作伪相关的艺术家；同时，不回避对某些传世名品真伪公案之呈现，旨在为推动学术研究的深入，提供一个开放的讨论平台。
董其昌《昼锦堂书画合》卷
董其昌《昼锦堂书画合》卷
上海博物馆副馆长李仲谋在接受澎湃新闻采访时说，“上海博物馆是董其昌传世书画的重要收藏与研究机构，多年来围绕董其昌进行了深入研究，再通过展览的形式得以转化和呈现，因此这次展览也被称为一次‘研究型展览’，即作品呈现背后有着深厚的学术积淀。为此，上海博物馆团队为本次大展精心筹备数年之久，并得到了美国大都会艺术博物馆、普林斯顿大学艺术博物馆、波士顿美术馆、史密森学会赛克勒美术馆、纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆、克利夫兰艺术博物馆、东京台东区立书道博物馆、东京国立博物馆、大阪市立美术馆、故宫博物院、辽宁省博物馆、浙江省博物馆、天津博物馆、吉林省博物院、安徽博物院等慷慨支持，体现了博物馆之间彼此的充分信任。为了丰富观众的参观体验，上海博物馆在展厅内推出了‘董其昌数字人文’专题，该展示以明代著名书画家董其昌为主体，依托本馆丰富的藏品资源和雄厚的研究基础，从年表、行旅、交游、作品等角度融汇数据，以可视化的方式呈现数据间的关联和数据图景。 ”
上海博物馆书画部主任凌利中在导览中介绍说，“此次展览几个董其昌作品之最无疑是展览的亮点。如最长的书法手卷，有18米之长；最长的绘画手卷；最高的绘画立轴之一，来自美国克利夫兰美术馆的《青卞图轴》；单字最大的董其昌书法，即《临颜真卿书裴将军诗》 ；最大的董其昌山水册页，如董其昌山水册页姊妹篇——《秋兴八景》与《仿古山水册页》。”
展览现场
