郎世宁(1688.7.19-1766.7.16),
意大利人,原名朱塞佩·伽斯底里奥内,
生于意大利米兰,
清康熙帝五十四年(1715)
作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,
随即入宫进入如意馆,
为清代宫廷十大画家之一,
曾参加圆明园西洋楼的设计工作,
历经康、雍、乾三朝,
在中国从事绘画50多年,
并参加了圆明园西洋楼的设计工作,
极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。
主要作品有《十骏犬图》《百骏图》
《乾隆大阅图》《瑞谷图》《花鸟图》《百子图》等。
·清 郎世宁 画玛常斫阵图
玛常为清军平定西域战争的立功者,
随副将军富德讨伐准噶尔部,
深入敌阵弃坐骑负伤应战,后升护军统领。
卷后为乾隆御笔颂扬玛常事蹟,
并下令描绘玛常事蹟以为表扬。
画中玛常箭正要上弓,前方敌人已中一箭,
正是玛常以三箭治敌的经过。
根据乾隆御题,知此画成于己卯年(1759)。
·郎世宁 孝贤纯皇后亲蚕图(诣坛) 台北故宫博物院藏
·郎世宁 孝贤纯皇后亲蚕图(採桑) 台北故宫博物院藏
院本亲蚕图採桑(利)
卷 绢本设色
纵51公分 横590.4公 分
「亲蚕」指季春时宫中后妃躬行蚕事之古礼,
然久废。
乾隆七年(1742) 议定其礼,
并于西苑建先蚕坛。
九年(1744)坛成,始行亲蚕大典,
由孝贤皇后主祭,妃嫔公主等陪祭。
从此岁岁皆行此礼。
乾隆十 三年(1748)孝贤皇后殡天,
乾隆皇帝乃下令绘製〈亲蚕图〉,
分「诣坛」、「祭坛」、
「採桑」、 「献茧」四卷。
虽志懿典,实怀其人,
故孝贤皇后之像见于后三卷。
本次展出后二卷。
此卷「採桑」绘皇后著吉服于观桑台看命妇採桑。
·郎世宁 孝贤纯皇后亲蚕图(祭坛)绢本设色 51×590.4 公分 台北故宫博物院藏
亲蚕礼是由皇后所主持,率领众嫔妃祭拜蚕神嫘祖、并采桑餵蚕,以鼓励国人勤於纺织的礼仪,和由皇帝所主持的先农礼相对。透过这样的仪式,不但有奖励农桑之意,也清楚界定男耕女织的工作区分,自周代以后,历代多沿袭奉行。清初逐步恢复了亲蚕仪式,乾隆七年(1742)更仿古制建先蚕坛,并制定一套完整的仪式,由孝贤皇后於九年(1744)首先施行。
〈亲蚕图〉共有四卷,分别描绘诣坛、祭坛、采桑、献茧的仪式,是由郎世宁率领金昆、程志道、丁观鹏等
宫廷画家合作绘制的纪实画作,卷后有乾隆於十六年(1751)所作、怀念已逝皇后的跋,提及「命图以志之,藏於玺馆」,因此画作完成时间当在仪式进行后不久。
·郎世宁 万树园赐宴图
·清 郎世宁 平定西域战图
·清 郎世宁 郊原牧马图卷 51.2×166cm 北京故宫博物院藏
此画又称《八骏图》,画面综合、融汇了各种马匹的形象,所以在创作过程中画家更能充分地发挥想象力,使马匹显得活泼自然、生动有趣。画家借助了西方追求如实表现物象体积感和立体感的绘画技巧,将马的各种姿态刻画得活灵活现,甚至连毛发的光泽也清晰地呈现在观者眼前,令人有呼之欲出之感这是中国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。
骏马是郎世宁作品中常见的绘制对象,他笔下的马匹真实生动,更重要的是他领会了马在中国传统文化中的象征意义。自古以来,马是社会贤良的象征,封建帝王命宫廷画家以马为题材进行创作寓意着尊重社会栋梁、求贤若渴的殷切希望。
郎氏以“八骏”入画并非偶然,渊源有自。据传古代周穆王有八匹良骥,一说是绿耳、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝和赤骥(见《穆天子传》),另一说为绝地、翻羽、奔宵、超影、逾辉、超光、腾雾、挟翼(见《拾遗记》),周穆王曾经驾驭这八匹骏马遨游西方。于是,图写八骏亦有为君主歌功颂德、彰显威仪的含义。
·郎世宁 哈萨克贡马图 45.5×269厘米 法国吉美博物馆藏
·清 郎世宁 神骏图 拍品
·郎世宁 柳阴立马图 上博藏
从郎世宁一生的业绩来看,他的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路,熔中西画法为一炉,创造了一种前所未有的新画法、新格体,堪称郎世宁新体画。郎世宁来到中国后仔细研习了中国画的绘画技巧,他画的中国画具有坚实的写实功力,流畅地道的墨线,一丝不苟的层层晕染,外加无法效仿的颜色运用,中西合璧,焕然一新。
以其独创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。从现存的郎世宁亲笔画迹来看,它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括,又有中国传统绘画之笔墨趣味,确有较高的艺术感染力。
郎世宁的其他作品:
·郎世宁 瑞谷图
·郎世宁 聚瑞图 109.3x 58.7厘米 上海博物馆藏
·郎世宁 午瑞图 北京故宫博物院藏
·郎世宁 池莲双瑞图 索斯比拍品
·郎世宁 锦春图 台北故宫博物院藏
·郎世宁 十骏犬之茹黄豹图 台北故宫博物院藏
·郎世宁 开泰图 台北故宫博物院
·清 郎世宁 弘历哨鹿图 北京故宫博物院藏
·郎世宁 羊城夜市圖 水墨設色 美國史丹佛大學博物館