这幅《延安》是1960年延安写生后所创作。此卷用其特有的“抱石皴”笔法，以半俯瞰的角度生动展现出辽阔壮美的陕北黄土高原风光。
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傅抱石 《延安》 34cm×165cm
首先，傅抱石用赭墨以飞动旋转之势画出黄土高原土山，渐低渐远，右段近处土坡上细心勾画数棵墨树，歪歪斜斜，疏密有致，自左至右，窑洞、宝塔山、厂房、大桥、农田、人群等缓缓展开，一应俱全。
然后以不同墨色皴擦山体，迅疾勾斫，左右斜劈，纵横老辣，任其墨色漫漶，极具敦实浑厚之态。
更远处则以虚笔表现，衬托实景，重重叠叠，逶迤苍莽。
《延安》局部
最后以石绿设色，浓淡相宜，水、墨、赭、绿相互交融，用笔轻松灵动，满纸生情，既有黄土高坡之貌，又显陕北江南之意。
创作时，他运用了移动、重叠的视点，或广角深远，或推进特写，层层推进，将景物以全景的方式尽收笔底，使画面极具咫尺千里之势。
《延安》图卷宛如一首革命现实主义与革命浪漫主义的交响史诗，具有强烈的时代精神。
陕北的黄土高原气势雄浑博大，层层梯田十分壮观，令第一次来到陕北的傅抱石激动不已。他在随笔中动情地写道：
国庆节那天下午，金色的太阳，照得延安分外美丽。我和钱老不约而同地走到雄踞延河上的延安大桥，只见四周山上一片片的梯田，延河两岸的杨树，虽然已是深秋天气，还是那么绿沉沉的。向西望去，峰峦起伏，雄浑极了，动人极了。钱老欣然说：“若把延安如实地画出来，人家一定说我画的是江南了。一点不错，陕北江南……我们一辈子也不会忘记。
高原上劳动的队伍、行驶的汽车和冒烟的工厂，是画家着力表现的内容，目的是为体现欣欣向荣的生产建设场面，生生不息，也即所谓“旧貌换新颜”是也。
诚然，绿色在新中国绘画中具有“旧貌换新颜”“日月换新天”之政※治意涵，以昭示中国社会欣欣向荣的特定意象，所以，青绿设色尤为流行，一派勃勃生机，具有迥异于传统文人画荒率格调的意境。
体验新生活、感悟新气象是写生团万里写生的主要目的，因此，描绘各地轰轰烈烈的生产建设场景是傅抱石的主要任务之一。
傅抱石将平凡的高原景色纳入自己的视野，以写实性的笔墨技巧赋予作品浓郁的感情色彩。全图墨色交融，层层叠叠，郁郁苍苍，以低调的偏银灰墨色、淡赭和淡绿调性，造足了革※命圣地的温暖气氛和勃勃生机。
不仅如此，傅抱石在大面积渲染之时，又注重色与墨的轻重与厚薄的处理，其冲和的主调中蕴涵着丰富的层次，屋宇、远山、松林无不整而透、透而松、松而翠，浑厚处顿生微妙与空灵。
傅抱石曾经关注过西方美术，在对景写生中力图表现直观视觉感受，适当吸收西画元素，以弥补传统中国画的若干不足，构造出开阔的物理空间，在构图、敷色方面以崭新的、地道的笔墨形式，完成了对自然景物形与神、光与影、色与墨、虚与实、质与文的高度融合，拓展了观众的心理空间。
尤其就视觉心理而言，《延安》图卷中那些体察入微的茂密景象充溢着清朗郁茂的生活气息，加强了视觉经验的亲切感，拉近了绘画与生活的距离，也实现了特定题材的政※治内涵。
“笔墨当随时代”在傅抱石而言已不再是一句空泛的口号。
