【保利拍卖 • 网拍第四季】看尽鹅黄嫩绿都是江南旧相识

摘要：卧游——中国古代书画专场第三期‖上线时间‖1月18日10:00‖拍卖时间‖1月20日10:00‖结拍时间‖1月21日19:30在“散珠成串”的“卧游”专场中，有这么一些特别的画家，引起了我们的关注，他们均籍江南，笔下描绘着江南独有的氤氲气候，春来的细雨梅影，夏至的清茶荷香，秋林的斜阳归棹，冬日的驴背…

卧游——中国古代书画专场

第三期

‖ 上线时间 ‖

1月18日 10:00

‖ 拍卖时间 ‖

1月20日 10:00

‖ 结拍时间 ‖

1月21日 19:30

在“散珠成串”的“卧游”专场中，有这么一些特别的画家，引起了我们的关注，他们均籍江南，笔下描绘着江南独有的氤氲气候，春来的细雨梅影，夏至的清茶荷香，秋林的斜阳归棹，冬日的驴背诗思。我们追寻着这份诗情，一同卧游江南的四时之态。

没有北风卷地的凛冽，亦没有雪作鹅毛的威风，江南的落雪总是悄无声息地出没在夜里，展开这幅画轴，天地苍茫，静谧萧索，树石表面轻轻盖上一层素纱，主人临窗远眺，似在赏雪，又多了份期盼，这便是宁波籍画家陈允升的《雪景山居》，精妙的诗题：“千岩万壑皆清气，何必山阴访戴居”。以“雪夜访戴”诉说着任诞放浪、不拘形迹的“魏晋风度”，亦是衬托着自己心中的那份寄托。自由舒展的人生态度和生命状态，在这场大雪中绽放。

Lot 522

陈允升（1820-1884）雪居图

设色纸本立轴

尺寸：131×32cm

陈允升（1820-1884），字仲升，号纫斋，浙江鄞县人。寓居上海卖画，善草隶，山水简澹，有《纫斋画賸》行世，为海上名家。

雪中情思，除了有雪，有诗，还有远方的红袖添香。一眼望去，伊人红衣似火，绝代姿容，不禁想到了林黛玉“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目”的情态。这幅杭州画家顾洛的《红衣仕女》，佳人凝视初绽的梅花，积雪中的树木如郭熙的“蟹爪枝”一般横生出来。枯木，折梅，傲雪，饱经风霜的样子像极了人生的各种境况。湖州名士沈兼士篆书题额“砥节厉行”，无疑不是对此况的又一种诠释。

Lot 519

顾洛（1763-1837）踏雪寻梅

设色纸本立轴

尺寸：131×31cm

顾洛（1763-约1837）字西梅，号禹门，浙江钱塘人，清嘉道时名家，擅仕女、山水，亦工花卉。书法古劲圆厚，画工人物，山水、人物古雅，山水苍润；花卉、翎毛亦见生动，工致妍丽。生平作画未尝重稿，亦未授一弟子。

Lot 517

沈兼士（1887-1947）篆书“砥节厉行”

水墨纸本镜心

尺寸：29×123cm

沈兼士（1887-1947），沈尹默之弟。中国语言文字学家、文献档案学家、教育学家。1887年7月31日出生于陕西省汉阴县城。曾与其兄沈士远、沈尹默同在省立一中、北大任教，有“北大三沈”之称，为中国新诗倡导者一。

从踏雪寻梅到春光欲翠微，寻觅江南的春意，在昆山人王学浩的四件扇画最先盛放。那是湖上的清歌，雨后的碧山，惊起的鸟啼，山径的禅机，元人的青绿法，大痴的笔中意。诗意染醺，一寄于画。赏画亦如赏人，蓦然回首，再看画外人，王学浩，得王原祁正传，为人恬澹旷适，绝意干禄，时人品论其作画，“非胸有书卷，笔下无纤尘，不能漫落一笔”。胸有书卷，江南的书卷气，脉络悠远，文献荟萃，无锡人秦蕙田荟萃五礼通考，宝贵的文化典籍，传先哲之精蕴、启后学之困蒙。这就是江南的人，超凡脱俗的文人雅士，这就是江南的春，鹅黄嫩绿，书香传家。

Lot 505

王学浩（1754-1832）仿大痴山水

水墨纸本镜心

尺寸：18×54cm

Lot 506

王学浩（1754-1832）墨笔山水

设色纸本镜心

尺寸：18×54cm

Lot 507

王学浩（1754-1832）春山图

设色纸本镜心

尺寸：18×53cm

Lot 508

王学浩（1754-1832）仿元人青绿山水

设色金笺镜心

尺寸：17×52cm

王学浩(1754-1832)字孟养，号椒畦，江苏昆山人。乾隆五十一年(1786)举人。为人恬澹旷适，绝意干禄。遍历燕、秦、楚、粤。山水得原祁正传，结体精微，笔力苍古。初受业於李豫德，豫德父为宪，乃原祁之甥。中年兼涉写生，赋色极澹，自言略得元人苍古之趣。著有《山南论画》，立论精当。於书无不工，篆、隶古劲，直接秦、汉而不自谓能。真书从欧入褚，晚探二王之秘。行书更得瘗鹤铭笔意，坚苍浑厚，自成一家。

Lot 606

五礼通考二百六十二卷附读礼通考一百二十卷

（存12函60册）（版画）

清乾隆十八年（1753）秦氏味经窝刻本

（清）秦蕙田编辑

12函60册纸本

尺寸：27.9×16.9cm

秦蕙田（1702-1764）号味经，无锡人。授翰林院编修，历任礼部侍郎，刑部尚书等职。所谓五礼，即「吉礼、凶礼、军礼、宾礼、嘉礼」五种先秦礼制。有清一代，荟萃五礼者，当推秦蕙田。其所著《五礼通考》，历三十余年，数易其稿，用力尤深，是研究我国古代礼制的重要资料。

江南的初夏，大约梅雨将至前后，风物却最是迷人，朝阳透过花叶的轻盈，软风拂过耳边的微痒，万物在天光下日益清明起来，却还没有溽暑来折腾，绿意和煦却不热切，默默守着盛夏来临前的温柔与沉默。太仓人王鉴的《夏麓横云》中，江南的夏是“芳菲为锦绣，云水作衣裁”，是树影涵空，满眼的碧绿，是远方摇橹的船夫，野草肆意铺陈的水面。在苏州人王荦的眼里，江南的夏，是泡一壶好茶，与友人默默地坐着，偶尔喝上一盏，观赏着亭下若淡，若深，半浅，半浓的荷花，此处不必是名山大川，或许半亩方塘，只得销夏拾趣，便可偷得浮生半日闲。

Lot 510

王鉴（1598-1677）夏麓横云

设色纸本镜心

尺寸：28×20cm

说明：蒋谷孙旧藏。

王鉴，字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江南太仓人，明末清初画家，“四王”之一。与李攀龙等并称“后七子”，为文坛盟主，富收藏，尔雅楼中藏书万卷，书画文物无数，著有《弇州山人四部稿》《艺苑后言》等。

Lot 533

王荦（清）仿荆浩山水

水墨纸本立轴

尺寸：156 cm×44

王荦（清），字耕南，号稼亭，又号梅峤，吴（今江苏苏州人）。与王翚同时，仿其画得神。

春风一度，草木一秋，过了春又过了夏，那便是秋，太阳明朗却不张扬，经历过日子的长久滋养，不再着急显露光泽，温柔地笼着江南的粉墙黛瓦，“最是晚凉诗思好，隔江遥见夕阳山”，这是钱谦益在常熟人程嘉燧《松溪泛艇》中诗题，画中那苍茫水色从湖里一直漾到天上，一任桨声漫催斜阳归去，如倪云林笔下满山萧疏的林木开始和天空沉默地对话，风声沙哑，只留下元人的空寂与旷逸。