-- 0420 清乾隆 白玉御题诗扳指带剔红盖盒 （共七件）

扳指古称“韘”。《说文》载“韘，射决也，所以钩弦，以象骨韦，系着右巨指。”可知其为骑射之具。清朝自北方入关，弓马骑射为其传统，故虽清中期后承平日久，旗人已不常事骑射，佩戴扳指的传统却保留下来。加之各种规制日趋完善，上自君王，下至各旗子弟皆喜佩戴，往往琢玉成之，以象征身份地位，以玉石、翡翠、玛瑙、珊瑚等名贵材料制作的扳指非皇室贵胄不能戴也。扳指的大小薄厚，依使用者文武身份定夺，武扳指多为素面，文扳指多于外壁精刻诗句或花纹。此件拍品一组7件扳指均以羊脂白玉打磨雕制而成，玉质细腻温润，包浆清透，内壁光滑，器型规整呈圆柱体， 外壁精刻御制诗及花纹，字体工整雅致，制式符合清宫造办处的档案记载。清帝乾隆尤爱扳指，据统计他为诸多玉扳指写作御制诗不下五十首。今北京故宫博物院所藏《乾隆大阅图》中，即可见到乾隆帝右手拇指上佩一白玉扳指。
本拍品原配剔红花形漆盒，每件扳指置于其中皆自得其位，严丝合缝。剔红盒漆色沉稳，漆层浑厚，通体于锦地回纹之上满雕缠枝梅花，枝干遒劲，花瓣舒展，有迎风摇曳之感，工艺精湛，纹饰繁缛华丽，器型周正巧妙，匠心独具，贵气逼人。剔红肇始于唐，盛行于宋，此后历代皆有制作，发展至清代，整体工艺水平更是到达顶峰之境。古时雕漆器相当贵重，唯宫廷和达官显贵能够享用，《帝京景物略》卷四引燕市漆器歌云：“有物沉沉其名漆……剔红及倭漆，卖买时值十万钱。”；高濂《燕闲清赏笺》中也提到：“穆宗（成化）时新安黄平沙，造剔红比果园厂，花果人物之妙，刀法圆活清朗……一合三千文价……”，足见不但雕漆器贵重，雕漆名匠亦足以享誉一方。雕漆所用原料来源于天然漆树的漆液，一般的做法是在木胎地子上披麻挂灰，然后髹漆数十道甚至数百道，每层漆厚0.1毫米左右，每次髹漆要在前一道漆将干未干时，每日仅可髹漆多则两三道，少则一两道。当漆层达到一定的厚度后，再施以雕琢，成各种物象。由于雕刻要在漆干之前完成，故而要求工匠必须有娴熟的运刀技巧，在有限的时间，内剔刻出完美的图案，造价昂贵，费工费时，工艺复杂，难度极大。乾隆皇帝酷爱雕漆，专设造办处承办皇家御用雕漆，此品精美绝伦，极尽华美，夺人珠目，为清宫御用之物。
作为皇帝御用之物的扳指自然是同类对象之极品，无论身份、材质、工艺、纹饰、均登峰造极。从多尔衮进关到顺治皇帝初步立足中原，再到康雍干三朝盛世，皇帝御用的扳指都是有着严格的惯例和规定。清宫造办处是依皇帝谕旨镶玉作，牙作等专业结构按照皇帝的意愿和喜好做出上用纹样，再经皇帝本人修改确认后方可制造。故此拍品不仅是当时技术最高工匠的倾心之作，亦是当时宫廷文化和皇帝本人气质喜好，文化理想和品位的集中体现，保留至今实属不易，当宝之。

白玉扳指润如凝脂，洁白无瑕，精光内蕴，仅观玉质已甚可爱。内里包金，金玉交辉，颇具皇家风范。两端口径有大小之分，内璧打磨细致，稍带弧度，工艺精湛。上下两端均浅刻细密金刚杵纹饰锁边，中间阴刻一圈藏文转写梵文咒，上书“■■■■■■■■■■■”，意为“望得赐如仙长寿并加持”，纹饰极其罕见，尤为殊胜。
减地以隶书阳刻作于乾隆四十二年（公元1776年，丙申年）之御题诗《咏玉韘》：“和阗产美玉，制韘琢磨为。佽手仍今日，从心愧昔时。中窥望月满，外晕矞云披。寓意摛新藻，御之无射思”及“乾隆御题”。见《乾隆帝御制诗·清高宗御制诗文全集·御制诗四集》卷三十九。诗后钤乾卦肖形“乾”、“隆”。
两边浅刻一圈回纹为饰，刻诗文处地子磨砂处理。
减地以楷书阳刻乾隆帝的《紫光阁阅武举射》诗：“抡材临别苑，射策对明廷。养士百年久，干城九塞宁。雕弓悬满月，羽箭迅流星。为问赳桓辈，能通黄石经？”及“乾隆御题”，落篆书“乾”“隆”印。
两边浅刻一圈回纹为饰，刻诗文处地子磨砂处理。
阴刻隶书御制诗《边文进双喜图》：“梅舒寒蕊竹笼科，喜鹊双栖乐意多。寓兴若云徵吉语，所希岁美与人和。”见《乾隆帝御制诗·清高宗御制诗文全集·御制诗三集》卷六十一。
两边浅刻一圈回纹为饰，壁上浅刻折枝梅花，枝干旁逸斜出，两只喜鹊立于枝头，喜鹊登梅寓意吉祥、喜庆。
阴刻楷书“御题菊花。菊本潇洒姿，陶潜托幽好。却被人传说，东篱转厌闹。”
壁上浅刻折枝菊花，寥寥几笔，传神刻画菊花之高洁气质，颇具文雅气息。
隶书阴刻作于乾隆十九年（公元1754年，甲戌年）之御题诗《咏玉弽》：“嘉哉延喜质，刻以辟邪形。力引鸟号角，飞催赤羽翎。心平斯体正，武纬亦文经。金砺旃磨镜，相资视此铭”及“乾隆御题”。见《乾隆帝御制诗·清高宗御制诗文全集·御制诗二集》卷四十八之五。诗后钤乾卦肖形“乾”、“隆”。
隶书阴刻乾隆御制桃花诗：“春雨胭脂洗嫩华，几枝浓叠赤城霞。双鸾恒在云深处，不遣飞琼到阮家。”
壁上浅刻折枝梅花，梅枝虬劲逸朗，梅之点点花蕊亦细细刻出，精细似一幅工笔花鸟画。