黄宾虹 0132 蜀江離堆小景 成扇 设色纸本

黄宾虹（1865-1955），现代杰出国画大师。原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。原籍安徽歙县，出生于浙江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。6岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，1887年赴扬州，从郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花鸟。在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。其画风与丰富多变的笔墨，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。黄宾虹的绘画价值，随着时间的推移，其效应已显示出来，而其艺术价值的显现，又是全方位的。除山水画外，花鸟画也境界不凡，书法成就更不能等闲视之；他还有着自己的画学理论建构；其金石篆刻、文字学、考古学也颇有建树。黄宾虹的确是一位“不能仅以画史目之”的学者型艺术家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。

离堆两千年 砥柱尚巍然
入蜀方知画意浓，在黄宾虹的艺术生涯中，蜀中山水有其重要的特殊意义。在画史上，60岁以前的黄宾虹被称为“白宾虹”，主要受“新安画派”影响，作品以干笔淡墨、疏淡清逸为特点；60岁以后逐步向“黑宾虹”转变，而1932年入蜀的经历则成为其艺术风格转变的最大契机。1932年，黄宾虹受四川艺术专科学校之请，随吴一峰一同入蜀，一路沿江写生，又游览蜀中山水，历时数月，其中尤以“青城坐雨”和“瞿塘夜游”为艺术启发点之时刻。他曾在《蜀游山水》中总结此次游历：“余游川蜀，朝夕所见，林峦烟雨，隐显出没，无不摹写，草稿置囊橐中，归而乘兴挥洒，笔酣墨饱，益见自然。”黄宾虹的师古过程漫长，对画理的研究深刻透彻，而蜀中之行正是他将师宋元气象付诸于笔墨的最好实践。
据1933年《申报》所述《黄宾虹简历》：“黄宾虹先生，近年游览名山大川，为增进其诗料画稿之助，去秋入蜀，溯江而上，经夔、巫三峡至巴渝，由泸、叙往嘉州，登峨眉，观雪山红叶之胜。居成都数月，得瞻公私收藏古物甚伙。春夏之间，又往青城，登轩辕峰，出灌县，观离堆分江筑堰处，逾龙泉驿，渡嘉陵江，下渠河，由合川还渝州，返沪渎，得诗百余首，画稿近二百纸张。”
此《蜀江离堆小景》便是“观离堆分江筑堰处”之景象。都江堰离堆，为秦李冰父子开宝瓶口，引岷江水灌溉川西平原所凿而成的和玉垒分离的孤堆。江上崔嵬，孤屿浮青，两岩耸峙处，江水直转而下，灌耕田于万倾，乃千秋历代之壮举。
此扇正面绘都江堰离堆景象，反面以辞赋补之，金石气十足。按其上款澹如先生，应为离蜀后忆蜀中山水而作。澹如乃近代篆刻家陈澹如，浙江嘉兴人士，西泠印社早期社员。黄宾虹在蜀中得画稿二百余张，而离蜀之后，忆蜀中山水作颇多，且多为平生精彩之作。观此画作，小小画面坡岸起伏，草木葱郁，屋舍有三两闲谈，游人正江岸渡桥。全幅以皴点布就，以皴法益其模糊，以钩点使其自然，但见墨具五色，疏中有密，密中有疏，山峦中似有自然之气奔走，屋舍人物处又有幽澹平静况味，于盈尺扇面中表现此景，为变法后之一佳作。