张大千（1899-1983） 0627 1951年作 晴岚飞瀑 镜心 设色纸本

1950年春，“张大千画展”在印度首都新德里如期举办。这也是他第一次走出国门，在外国举办画展。画展在印度举办了一个多月，取得巨大成功后，张大千偕徐雯波信心十足地去了向往已久的印度著名佛教石窟阿旃陀石窟。他在石窟中流连忘返，一连待了三个多月。他认真地考察研究着，并临摹了一些重要作品。从阿旃陀石窟考察出来后，又去了印度的菩提伽耶等佛教圣地旅游。此时已是5月，天气热得出奇，他们行到了印度北境与尼泊尔交界的一个山城—大吉岭。
谁知一进入大吉岭，张大千顿感燥热退去，清爽宜人，浑身舒畅起来。于是他对徐雯波说：“暂时住在这里好了，就当避暑吧。”徐雯波此时已有孕在身，正感辛苦奔波不适，也觉此地风光秀丽，正好歇下养身。这个大吉岭因海拔很高，约2250米，所以气候适中，成为印度著名的避暑胜地。张大千感慨此地谓：“为东亚避暑名区，与我之庐山并雄于世，雪山在其东南，皑皑照人眉宇，偿登虎峰，所称世界之第一高山喜马拉雅之挨弗勒斯峰，可以平揖，真伟观也。”
他深深喜爱，流连不忍离去，寄寓当地前后逾一年，期间笔耕极勤，且无外界纷扰，故笔下量丰质精，乃传统工笔画风发挥淋漓极致之时期。他自谓“在大吉岭时期，是我画多，诗多，工作精神最旺盛的阶段……目力当时最佳，绘的也多精细工笔”，此幅《晴岚飞瀑》即写于此创作力旺盛之时。旅居印度期间，正值张大千潜心钻研画学宗风之时。其上窥董巨，旁猎倪黄，所遇者，莫不心摹手追，思通冥合，反复探究，窃欲揭古人面目之真，以示来学途径之正。
《晴岚飞瀑》画面中，岸渚晤旧，高谈清旷，前临溪水，密树遍植，层峦积叠，云气、白练穿插其中，宽紧相济，他取法董巨笔墨写之，复参合山樵法，长皴浓点，设色苍郁，入目处，一片江南秀色，正是其四五十年代精研两家技法融贯所得。从画上所题可知，本幅非一时写就，始于大吉岭，完成于返香岛之时，选用好友高岭梅远寄之“乾隆内库纸”，佳楮发墨出色，皆符合其选材讲究之要求，可见其细意用功，非应付了事。画家如此重视，亦可知求画者国培，应属在港好友，并嗜其艺，千里之遥，仍求赐墨迹，交情如何，自可想象。