新展 | 东张西望三十年：程昕东当代艺术收藏

三十年风鹏正举

策展人苏丹

“东张西望三十年”既是一个关于中国当代艺术发展史的时间概念，又是一段声势上轰轰烈烈、形式上森罗万象的社会景观节选。

金基罗（韩国）《可乐杀手》

LED装置 60×250cm 2007

改革开放伊始，中国视觉艺术群体的敏感度决定了他们扮演的历史角色，他们是时代先锋、弄潮者、逆袭者和批评者。时过境迁之间艺术群体自身的态度、观点、角色也在不断发生着变化，这是内因外因共同作用的结果。文化的交流和社会现实是艺术家们创作的环境信息，也是思想和素材的源泉。来自西方的现当代艺术一股脑地涌入并没有让人们消化不良，当代艺术的冷静和批判性构成了一种自生的机制，源源不断地一边生产着，一边详计审处般反复筛选着。这其中评论家、期刊、艺术博物馆、甚至画廊都是筛选者，收藏家也不例外。

约瑟夫·博伊斯（德国）《为了爱而生存》

量杯、玫瑰尺寸可变 1975

总体上看，艺术品收藏研究也是艺术研究的重要版块。历史上重要的艺术收藏家、艺术赞助人，如意大利的美第奇家族、纽约的古根海姆家族都对当地的艺术发展起到了重要推动作用。与历史相比较，当代的艺术收藏机构和个人收藏家数量更是庞大、丰富多元，但共同点是他们放眼世界、高瞻远瞩。他们在艺术田野中的辨识、收藏和梳理，促成着艺术史的书写，编织着艺术史和社会史的脉络。

范尼莎·贝克罗夫特（意大利）《伦贝克，苏丹》

摄影 230×180cm 2006

从文化发展史的角度来看，中国改革开放的历史是当代中国文化逐渐融入全球视阈的历史。这其中，中国当代艺术的全球化是不可忽视的重要现象，也是中国当代艺术历史的重要内容。而在这一方面，独立的艺术推广人功不可没。程昕东先生是第一代全球化背景下中国本土的当代艺术经纪人和收藏家。在过去三十年中，他通过展览行动将许多重要的中国当代艺术家介绍到世界各地，也将世界各地的当代艺术家引入中国。他的展览推介和艺术收藏行为在中国当代艺术的全球化中起到了重要作用，也是这一段历史的鲜活表达。

马鲁·门迪（古巴）《最美好的事物》

布面丙烯、金属 180×200cm 1995

历史是个大象，而个体的视阈总有其局限，于是距离最近甚至身在其中的历史却离我们反而更加遥远，这就是关于“当代艺术”这个概念一直处于激烈争论中的原因。我们总想急切地弄清历史的全貌，一方面去阅读不同文本，一方面通过对一个又一个展览的观摩，来参考、度量、归纳。严肃的展览首先应当客观，同时线索逻辑自成一体，以形成叙事的结构。这个展览来自一个中国当代艺术重要的收藏家程昕东的收藏，虽然不一定是这段历史中当代艺术全面的反映，但是作为个体的艺术收藏必然是具有某种独特性的，这是个人的视野、价值观、机缘融汇的结果。它的价值在于通过分析、遴选和组织，以呈现中国当代艺术的一个侧面。