石梁幽谷图，240cm×136cm
鹏鸟，大物也，其志在高远。
鷃雀，小物也，其意在蒿蓬。
鹏鸟虽大而不欺小，乃大；鷃雀虽小而不托大，亦大。
是故，各安其所，各得其乐，谓之逍遥。
山水者，大物也，天地之气骨血脉，丘壑跌宕，气象万千；
绘事者，小物也，人之闲情逸趣，图形状物，笔墨方寸。
山水虽大，人不居其间，何以有灵？
绘事虽小，蒙天地滋养，文心绚烂。
是故，画人游于山水间，与草木吐纳，与百鸟共鸣。攀崖振臂，
临泉濯足，砥砺境界。
于尺素间，纵横笔墨，挥洒胸襟，此谓山水逍遥。
——雁庐碎语
西泠印社，2000年，35cm×46cm
自 语
何加林
学习中国画，因有“传统”二字相随，许多人以为是背着“包袱”爬山，谁背得越重，而最后又能到达山顶者，方能有大成就。我曾以为，学习中国画，犹如背着沉重的枷锁跳海，须在极限时间里挣脱，浮出水面者，方能脱胎换骨，有所成就。
说传统是“包袱”，并不为过，没有背着包袱去爬山的人比比皆是，背着包袱去爬山的人就少了，而背着包袱去爬大山的人就更少了，说传统是“枷锁”似乎耸听，没有背枷锁的人去跳海，谁都浮得上来，而背着沉重枷锁能最后挣脱浮出水面的人，恐怕百年内才能出几个。
现在我以为，学习中国画未必那么沉重，犹如早晚洗脸、刷牙，洗涤污垢、去除尘俗而已。
雁荡山涧，2013年，53cm×76cm
雁荡山灵峰，2013年，53cm×76cm
尕古清秋，2017年，34cm×45cm
看加林的画，总让我有这种月上湖山的感觉。加林的写生尤让我喜欢。无论中景庭院，古木参天，还是山野流远，林畔村陌，都有着一份独特的密集，一种幻变着的“满”，将群山丛林聚集到一起，如横屏一般列开，生生地逼出心灵的丝丝纤想。
加林的写生山水，在“满”中逼出一种孤冷之感，先自对寒山寒林有一种诗意的体察。这种体察，并非刻意的勾画，而是将自己化作那一树一山来琢磨自然本有的生机。待到表现之时，那笔却又是率性的，甚至是随心所向的。在干湿皴擦之间，尽显挥洒和跳脱；于笔墨的丰润中，展露一派盎然生机。冷而雅，黑而润，变化而富生机，饱满而不失空灵。我们随着加林的笔墨，在月色湖山中行走。
田园说夏 1996 年 20cm×26cm
葛岭秋意 2002 年 35cm×46cm
秋岩叠嶂， 2016年
甘南秋色，2017年，34cm×45cm
太行山石崖，2017年，38cm×65cm
太行山南坪远眺，2017年，38cm×65cm
《老寨新韵》，2020年，200cm×200cm
《黑竹沟》，2019年，136cm×69cm
《天使家园》，2019年，200cm×200cm
《山水逍遥——何加林作品集》
何加林 著
中国美术学院出版社
定价：368元
何加林，1988年毕业于浙江美术学院中国画系山水专业。先后获学士、硕士、博士学位。曾任中国美术学院中国画系副主任、中国国家画院创研部主任。现为中国国家画院美术馆馆长，博士、硕士研究生导师，国家二级教授。系中国文艺志愿者协会副主席，中国美术家协会理事，中国美术家协会艺委会委员，文化部高级职称评审委员会副主任，中国艺术研究院特聘研究员、客座教授，中央美术学院客座教授，上海美术学院客座教授。获第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者称号，入选中宣部全国文化名家暨“四个一批”人才工程，享受国务院政府特殊津贴。
作品《汉中古道行》曾获全国“中华杯”中国画大奖赛银奖（1988年，北京，中国美术家协会主办）。作品《秋气嶙峋》曾获全国首届中国山水画展金奖（1993年，合肥，中国美术家协会主办）。作品《山色空濛雨亦奇》曾获第十届全国美展银奖（2004年，北京，中国文化部、中国美术家协会主办）。
