“梅兰竹菊”柳正梅、王岚、姚媛、潘东篱书画作品展

文/李安源

在当代金陵艺坛，女史书画家作为一个群体，已然占有半壁江山的地位，这大约也是缘于古往今来，金陵一直便是个才女代出、芳华竞秀的胜地。而在这群女性中，柳正梅、王岚、姚媛、潘东篱四位的艺术创作，尤其具有典型意义。

柳正梅书画兼擅，她的书法以行草见长，其笔法果敢爽利，结体法度严谨，又天然自带一种简朴归真的书卷气，从中可以看到她对晚明书风的钟意，尤其是董玄宰的平淡天真的秀色。这种出尘的情味，在她的画中也有体现，她的山水画，笔墨华滋，苍润秀雅，也大抵是承接着元人笔意与华亭正脉的余绪。

王岚的书法兼攻楷书与行草。她的楷书笔法工丽，结体端庄典雅，从其从容不迫的字里行间可以看到书者心态的丰盈与优游。然看她的行书似乎又是任性使气的，长横长竖的开张，遒劲而洒脱，充溢着宋人的纵横风发，尤是山谷老人不受羁束的意气。

姚媛的绘画，如梦如幻，渲染着一层春色撩人的六朝金粉，仿佛是古琴江南春或昆腔牡丹亭的意境。她的技法，堪称一代丹青里手，花鸟人物山水从容打通，工笔写意任意纵横，上接明清没骨方法，今开小仙自家画风。在今天的金陵乃至全国画坛，能遵循书法根底传统的国画创作，并自创新风者，姚媛是极为鲜见的范例。

潘东篱的人物画，曾在杂志上见到，印象深刻的是她用油画创作的金陵十二钗，画中人物茕茕孑立，透有一种独立遗世的清高。她亦有纸本创作，但画面风格却是一致的，形感与色彩极其个性化，似乎冷酷二字才是她的底色。这让我想到清代的玻璃美人画，大概就是这么一种不食人间烟火的味道吧。

这四位才女的佳作展，冠以“梅兰竹菊”的名字，真是天衣无缝的配合，我喜欢这样的展览。

（李安源，南京艺术学院人文学院副院长，教授、博士生导师）