【拍卖价格】 沈周（1427-1509） 3508 灞桥诗思卷 手卷 设色纸本

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灞桥风雪上 诗思在驴背——赏沈周《灞桥诗思卷》
沈周，字启南，号石田，是明成化、弘治年间吴中文坛的代表人物，他博雅多能，诗书画时称三绝，“吴中高士，首推启南”，在文学艺术上引领一时风气， 此幅沈周所绘《灞桥诗思卷》是沈周成熟期风格的集中体现。描绘了白雪覆盖下整个溪岸与山峰，树木凋零、风雪弥漫、河流封冻、寒气逼人的环境；风格上吸取了元代四家，尤其是倪云林的绘画特点，山石树木简远萧疏，枯淡清逸。构图上用二段式，两岸夹一江的方式来表现雪景，虚实布白上巧妙得当，技法上全卷以勾勒为主，极少用皴，只有山石上运用了简淡的短披麻，还有沈周典型的“马蹄型”苔点，通幅看上去骨力劲强。尤显大家风范。
卷后有沈周长题七言诗一首，洋洋洒洒共计168字，这种“诗中有画，画中有诗”的互融理念，是沈周作画的定式，明代高儒有《百川书志卷·二十》载：沈周“作画必题一诗”，沈周以诗性的表达实现对形象的内在阐释，极大地推动了绘画之诗性审美的确立，这首诗中，简练而清晰的记载了此卷绘画地点，“江东频年雪作山”，“江东”位于今浙江省宁波市，明朝称“甬东隅”。作者的绘画状态“老夫喜貌大有象，呵笔终朝冷仍着”。以及大雪纷飞下的人们的生活状态。2015纽约苏富比春拍有一幅沈周《乾坤雪意》题词与本幅相同，唯有后句中多出了：“诗家况物殊触怀，禁拟醉翁吾所作。细吟但与梅商量，独自巡檐嚼新萼。故人千里不可同，好诗好画当相若。卷将此雪寄鹅毛，知我脑中开雪壑”等句。或是《灞桥诗思卷》为了书法与绘画布局的和谐统一，略有删减。《乾坤雪意》后有落款：“戊戌（1478）冬，潜庵老叟索画乾坤雪意，写此以寄。长洲沈周”。“戊戌”年沈周52岁，此轴是偏“细沈”一路的作品，而本卷《灞桥诗思卷》要比这幅《乾坤雪意》创作时间晚许多，因《灞桥诗思卷》出现了钤印“白石翁”，这方印，据学者考证，是沈周五十八岁（公元1484年）时才开始使用的，之后此卷又见“煮石亭”一印，上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》有明确时间记载的这方印最早使用的时间是乙已（1485年）。说明《灞桥诗思卷》创作的时间应在59岁以后，此轴的风格是其晚年粗笔的风貌，用笔豪放简练， 融揉参杂，自成一格，可能创作时间会更晚。与此可资比对的作品有《西山纪游图》卷 （上海博物馆藏）约60岁作，《仿倪山水图》轴 （上海博物馆藏），63岁作，《千人石夜游图》卷（辽宁省博物馆藏），67岁作，为典型的“粗沈”面貌，《京口送行图》卷（上海博物馆藏），71岁作，亦属粗简苍劲的本色画风。
而值得一提的是此卷的定名，正如《壬寅销夏录》作者端方言，沈周只取灞桥之诗趣，而舍其别意。画上的桥并不长，似乎几步即可跨过，倒是骑驴人的形象很凸显，头戴宽沿草帽，长髯，极富神采，还有一小童在后担着酒壶和葫芦，几竿翠竹从石边逸出，简淡有味，所以端方说“诗情倍增，别思少减”。这《灞桥诗思卷》“骑驴觅诗形象”暗合古人骑驴觅诗之典。孟浩然即是著名的骑驴觅诗的诗人，曾“郊外凌竞西复东，雪晴驴背兴无穷”，李贺则“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中”，杜甫亦曾“骑驴十三载，旅食京华春”，沈周运用骑驴觅诗之典，恰当地表达了画中人的诗思、诗趣。
本卷曾著录于清季著名的四大藏书家之一皕宋楼主陆心源所著《穰梨馆过眼录》卷18，后著录于晚清金石学家端方所著的《壬寅消夏录》，卷后有袁肃、郑琦、陈廷桂、孙茂源、宋思仁、王若琛、林仲、陆心源七人题跋鉴赏，跋者简介详见文字说明，在此不再赘述。
本卷至今保存完好，楮墨精良，细细品之，在这萧瑟、苍茫的雪景背后，表达出的是石田这一生豁然、坚韧、和领悟太多的对于生命的探索，正如先贤孟浩然，骑驴踏雪寻梅，称曰：“吾诗思在灞桥风雪中驴背上”情怀旷达，传颂千年！