【拍卖价格】 林风眠（1900～1991） 4410 瘦马 镜心 纸本设色

马这一画题在中国千年绘画史上占有异常重要的位置。以纵向而言，马的形象在汉代画像石、画像砖中即已出现；唐人曹霸、韩干，宋人李公麟，元人赵孟俯、任仁发等大师则将“马”推向了绘画史的高峰；近现代徐悲鸿、黄胄笔下之神骏更是独创一格。林风眠一生画马虽十分有限，但依然可以从中提炼出一种共性，即旋律般优美的线描和云淡风轻的格调，非常接近艺术家在50年代白鹭的画法。白鹭是林风眠成熟期动物画的代表，其造型和运笔来源于汉唐绘画与民间瓷绘，形体简化纯粹，线描清劲流畅，画面清冽温润，这些特征也体现在其画马作品中。除此之外，林风眠的马画还有另一个“形式来源”——在50年代初，林风眠曾用心临摹过敦煌壁画，然而与张大千融汇古今的尝试不同，后者只是在其中探索现代艺术的路径，追求造型的多样化与抽象性，从此作中便可以看出这种影响。
此幅《瘦马》的主体只有一匹马，方正的构图中，马匹呈侧面站立，似乎在低头饮水，后蹄直立，一只前蹄抬起，颈部弯曲，由于动作的张力，马背形成一道S形曲线。几笔花青涂抹在近景的地面、马鞍，以及远景处，几块色块层层推远，近景和远景之间以一条曲线和数条长短不一的线条分割，色块和线条共同营造出纵深的空间。营造上，尽管有复杂的结构，但画家仅以七、八条精线勾画出大致轮廓，看似逸笔草草，笔线之中却集中了草书的动势和楷书的严整，表现出了力度与美感，这种单刀直入，毫不迟疑的手法，这种极简风格的造型，迅疾准确的笔线，是林风眠的独特格体。