【拍卖价格】 林风眠（1900～1991） 4407 山居图 镜心 纸本设色

在林风眠的风景画中，以秋景为主题的画作是其最为成熟，也最富有个人特色的作品。五十年代是其风景画的成熟期，1953年，他赴苏州天平山游览，对秋天的枫林、池塘、小路留下了深刻的印象，此后开始创作一种以丰富的色彩和变幻的光线为主导的“新风景”，他将西方水彩画的空间结构和光色效应与中国山水画的意境融合起来，创造出一种介于真实与虚幻之间的诗化风景，“秋景系列”即属于这一范畴。“秋景系列”出现于五十年代后期，延伸至林风眠的艺术晚期，是其毕生所喜爱的画题，这一系列是林风眠进行艺术实验的载体，也是他生命中最灿烂的一段时光的体现。
《山居图》画面取林风眠所惯用的方正的中景式构图，方寸之间展现出山村一隅，枫林高低不等，枫叶正随着季节转换由绿变黄，由黄变红。枫树下房舍鳞次栉比，前后错落，均为白墙黑瓦的南方式村居，与绚烂的枫叶相互映衬，远处山峦依稀，浮云密布，似乎阴雨将至。画中景物简略，但空间层次却十分丰富，溪流、草地、枫林，直至天际，由近而远逐步展开，诸景物之间并不孤立，边缘上进行了模糊化处理，又在色彩上彼此关联，运用了西画中环境色的手法，使画面既有整体效果，又有丰富多样的细节。此画在空间设置上不同于传统山水的“三远法”，而是将视点集中于中景，接近于西方风景画，但在远山、云雾的描绘上却运用了传统的泼彩法，使远景虚化，此类处理方法在林风眠的秋景系列中较为少见，是一种巧妙的融合，虚无的远山更加衬托出近景的明丽。
在《山居图》中，林风眠运用了丰富的色调，造成强烈的对比，枫叶以浅绿、中绿、中黄、柠檬黄、朱红绘出，各种色彩或呈半透明状，或相互混合迭加，绚烂如朝霞，与前方的草地与浮萍相呼应，高亮度的色彩又与漆黑的枝干，以及白墙黑瓦的房舍构成对比，这种对比将暖色凸现出来，使画面整体色调偏向黄绿色，表现出秋天的明媚与喜悦。此幅《山居图》代表了林风眠之风景画的典型风格，从中可以看出他的实验轨迹，他舍弃了传统山水以水墨为主的画法，而是以色彩为主，制造出热烈动人的画面效果，他将西画中的一些技巧，如逆光、倒影、冷暖对比和空间效应引入画中，使画面更具真实感，同时仍然保持了水墨的流动性与通透性，乃为中西画法的巧妙融合，林风眠所创造出的这种独特的光色语言来自于自然风光，来自于中西方不同的技法，也来自于他的个人体验，对于后来的画家影响深远。