100幅名画,说尽中国美术史

01、《人物龙凤帛画》/战国帛画

 

“帛画”是指古代绘在丝织物上的图画。根据当时楚国的习俗并结合文物考证,此画的妇女形象即是墓主人,作品的主题是表现龙凤引导死者,即墓主人灵魂升天。

 

02、《轪侯家属墓生活图》/西汉帛画

 

此帛画是长沙国丞相之妻死后的随品。画分为三部分:上部以祈颂墓主人升天为主题;中部则表现墓主人日常生活;下部绘两条交缠的鲲,背上蹲着一个赤身力士。

 

03、《女史箴图》·局部/东晋顾恺之

 

此画根据西晋张华的《女史箴》一文所绘。宣扬宫廷妇女应遵守的道德规范,据传是为了讽谏放荡性妒、擅权祸国的贾皇后。

 

04、《洛神赋图》·局部/东晋顾恺之

 

此画是以魏国的杰出诗人曹植的名篇《洛神赋》为蓝本创作的。《洛神赋》以浪漫主义手法,描写曹植与洛水女神之间的爱情故事。

 

05、《职贡图》·局部/梁朝萧绎

 

萧绎是梁元帝(505—554),尤以肖像画最擅。图中所绘为列国使者立像 12 人,自右至左依次为:波斯国、百济国、丘兹国、倭国、狼牙修国等等,表现了不同民族的独特气质。

 

6、《竹林七贤与荣启期砖画》/南朝画像砖

 

画像砖是在砖头模子上刻画后,再压成砖坯烧制出来。该模印砖画由 200 多块古墓砖组成,表现了士族知识分子自由清高的理想人格。

 

07、《鹿王本生图》/北魏莫高窟壁画

 

本生故事是指佛教创始者释迦牟尼生前所经历的许多事迹。“鹿王本生”说的是释迦牟尼前生是一只九色鹿王,他救了一个落水将要淹死的人反被此人出卖的故事。

 

08、《西方净土变》/唐代莫高窟壁画

 

这一场面恢宏,色彩绚烂的佛国景象,是宗教美术依据《无量寿经》内容,为信众们构想出来的《西方净土变》,也就是人们常说的西方极乐世界。

 

09、《维摩诘经变》/唐代莫高窟壁画

 

经变画,指的是用画像来解释某部佛经的思想内容。《维摩诘经变》都是根据《维摩诘经》而画的。《维摩诘经》有14 品,其中《弟子》、《问疾》等 9 品有变相。

 

10、《张议潮统军出行图》/唐代莫高窟壁画

 

此图描绘的是唐朝敦煌地区最高统治者张议潮,接受唐朝廷敕封为河西节度使后,统军出行的浩大场面。

 

11、《游春图》/隋朝展子虔

 

《游春图》是隋朝画家展子虔传世的唯一作品,也是迄今为止存世最古的画卷。从画上题记铃印可知,该画在北宋时收入宫内府,历经宋元明清期间不断转手。现存北京故宫博物院。

 

12、《历代帝王图》·局部/唐代阎立本

 

阎立本擅画人物、车马、台阁。此画描绘了两汉、魏晋、南北朝至隋代十三个帝王的形象,并寓褒贬于其中。比如刘备的深而显疲惫、曹丕的咄咄逼人等,都给人留下深刻印象。

 

13、《步辇图》/唐代阎立本

 

《步辇图》取材于唐贞观八年,吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的事件, 描绘了唐太宗李世民,接见吐蕃使臣禄东赞的情景。

 

14、《虢国夫人游春图》唐代张萱

 

此图描写唐天宝年间,唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人,及其侍从春天出游的行列。出游行列成前松后紧组合,统一中有变化,富有节奏感和韵律感。

 

15、《捣练图》/唐代张萱

 

此画描绘宫中妇女捣练的情景,捣练意为捣洗煮过的熟绢。画卷由右至左展开,三组人物相互呼应,富有生活情趣。

 

16、《簪花仕女图》/唐代周昉

 

此画描写春夏之交时节,一群服饰艳丽的贵族妇女在庭园里嬉戏、赏花的闲逸生活片断。真实地反映了贵族妇女奢侈闲逸生活中的苦闷心境。

 

17、《高逸图》/唐代孙位

 

此图实际上画的是《竹林七贤图》,不过现在画上只留下山涛、王戎、刘伶、阮籍四人,另外三人嵇康、向秀、阮咸已遗失了。

 

18、《江帆楼阁图》/唐代李思训

 

此图展现的是游春的情景,使人远离尘世,倾情自然,纵目千里,给人以清新而“超然物外”之感。

 

19、《明皇幸蜀图》/唐代李昭道

 

作品描绘人马行走于崇山峻岭间的画面,时代特征明显,是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。

 

20、《辋川图》/唐代王维

 

《辋川图》是王维晚年隐居辋川时候,在清源寺壁上所作的单幅画。后来清源寺圮毁,此画也便无存。现在人们所见到的都是后来的临摹本。这幅《辋川图》所创造的淡泊超尘的意境,给人精神上的陶冶和身心上的审美愉悦,旷古驰誉。

 

21、《照夜白图》/唐代韩干

 

这幅画是用水墨线描完成的,描绘的是唐玄宗李隆基的坐骑“照夜白”的形象,充满了丰富的情节和感受,反映了当时时代的审美观念。

 

22、《五牛图》/唐代韩滉

 

《五牛图》是中国十大传世名画,也是现存最古的纸本中国画。现藏于北京故宫博物院。

 

23、《天王送子图》·局部/唐代吴道子

 

《天王送子图》是吴道子根据佛典《瑞应本起经》绘画。此图写异域故事,而画中的人、鬼神、兽等却完全加以中国化、道教化,这是佛教与中国本土变化至唐,日趋融合之势所致。此图意象繁富,以释迦降生为中心,天地诸界情状历历在目,想象可谓奇特。

 

24、《重屏会棋图》/五代周文矩

 

此图描绘南唐中主李璟,与其弟晋王景遂、齐王景达、江王景逖会棋的情景。人物写实,神情刻画精细,清秀儒雅的共性中,又有各自身份和心理活动的区别。

 

25、《韩熙载夜宴图》/五代顾闳中

 

画面的主人公,韩熙载是北方人,南唐当了大臣。南唐后主李煜,多猜疑北方人,便派画家顾闳中到韩熙载家窥探。回来后凭“目识心记”作了这幅长卷,表达了韩熙载既纵情声色,又沉郁寡欢的心理矛盾。

 

26、《十六罗汉图》·之一/五代贯休

 

画中罗汉为诺距罗尊者,原是一名勇猛的战士。后来出家,佛祖让他静坐修行,以摒弃当兵时的粗野性格。后虽修成罗汉,但他静坐时仍有一股威猛之气。

 

27、《珍禽图》/五代黄筌

 

画家用细密的线条和浓丽的色彩,描绘了大自然中的众多生灵,在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只,均以细劲的线条画出轮廓,然后赋以色彩。

 

28、《匡庐图》/五代荆浩

 

此画是一幅绢本水墨立轴,表现了山川大地的宏伟壮丽。画家以散点透视法,将丰富的景物巧妙地组织在一个画面中,构图严谨,用墨精润,空间感得以充分表现。

 

29、《关山行旅图》/五代关仝

 

《关山行旅图》是关仝的代表作,布景兼“高远”与“平远”二法,现藏台北故宫博物院。

 

30、《夏山图》/五代董源

 

此画为董源后期变体之作,画面气势辽阔,用笔浓淡相间。与《潇湘图》、《夏景山口待渡图》同为其传世三大名迹。

 

31、《读碑窠石图》五代李成与王晓合作

 

《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅山水画,表现冬日田野上,一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文,近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树。现存于日本大阪市立美术馆。

 

32、《秋山问道图》/宋代巨然

 

此画是南派山水画派之祖巨然的代表作,曾被宋朝蔡京及明清内府收藏,现藏于台北故宫博物院。

 

33、《山鹧棘雀图》/宋代/黄居寀

 

《山鹧棘雀图》是花鸟画名家黄筌的之子,黄居寀所创作,其画法比较接近黄筌的《写生珍禽图》卷。现收藏于台北故宫博物院。

 

34、《双喜图》/宋代/崔白

 

《宋崔白画双喜图》是宋代画家崔白创作的,描绘了两只山喜鹊,向一只野兔鸣叫示警。现藏于台北故宫博物馆。

 

35、《溪山行旅图》北宋范宽

 

作品以浅淡的色彩和精致的构图,呈现出立体的空间感。而人物、马匹亦能够在尺寸极小的限制下,活灵活现,因此受到历代收藏家珍爱,如今已有许多印记,该作品已收藏在台北国立故宫博物院。

 

36、《早春图》/北宋/郭熙

 

这幅画的主要景物集中在中轴线上,以全景式高远、平远、深远相结合之构图,表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。现藏于台北故宫博物院。

 

37、《溪山楼观图》/宋代燕文贵

 

此图是一幅描绘江景山峦的山水画,气势开阔旷远。现藏于日本大阪市立美术馆。

 

38、《五马图》/宋代李公麟

 

此画卷分五段,描绘北宋元佑初年西域边地,进献给皇帝的五匹矫健的名马,前四匹为“凤头骢”、“好头赤”、“锦膊骢”、“照夜白”,第五匹佚名(应是“满川花”)。此画中的马及牵马人,均是画家根据真实对象写生创作的。

 

39、《秋庭戏婴图》/宋代苏汉臣

 

此轴画风活泼清丽,表现庭院中,两孩在湖石花丛下嬉戏,用笔极为细致,精到而刚劲。特别是两孩瞳如点漆,炯炯有神,堪称“点睛”妙笔。

 

40、《清明上河图》·局部/北宋张择端

 

中国十大传世名画之一。这幅风俗画长卷,描写北宋都城汴粱城乡间的社会风情,场面浩大,内容极为丰富。其中最引人注目的,是大船将要穿过拱桥桥洞的惊验场面。

 

41、《墨竹图》/北宋/文同

 

《墨竹图》乃文同代表作,画一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹,显示了作者深厚的功力。

 

42、《四梅花图》/宋代杨无咎

 

此画内容简单,描绘四枝梅花树枝,是扬无咎的名作。卷后有自书《柳梢青》咏梅词四首,将梅花自开至谢的过程,比作美人从少女到迟暮的一生,暗寓一种隐情,引发观者无限的情思和感怀。该作品由台北故宫博物院收藏。

 

43、《枯木怪石图》/北宋苏轼

 

苏轼在绘画上不落前人之窠臼,不拘古人之绳墨,强调表现自我,有所创新。该图已消除了某些不恰当和不和谐的成分,展现在我们面前的是一个完满的整体,看似十分忠实于生活,但又如此与之不同。

 

44、《芙蓉锦鸡图》/宋代/赵佶

 

全图设色艳丽,绘芙蓉及菊花,芙蓉枝头微微下垂,枝上立一五彩锦鸡,扭首顾望花丛上的双蝶,比较生动地描写了锦鸡的动态。这种表现形式,在宋代花鸟画中很是流行。画上有赵佶瘦金书题诗一首,并有落款。

 

45、《货郎图》/宋代/李嵩

 

这是一幅人物风俗画卷。画家借助“货郎”这一题材表现了南宋市井生活的一个侧面,那些令人眼花缭乱的物品,虽然今天有很多已不明其用途,但却真实地记录了南宋百姓的生活方式,是民俗学家不可多得的珍贵史料。

 

46、《采薇图》/宋代/李唐

 

这是一幅描述历史题材的绘画作品,以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画。伯夷、叔齐均面容清癯,身体瘦弱,肉体上由于生活在野外和以野菜充饥,而受到极大的折磨,但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。

 

47、《潇湘奇观图》·局部/宋代米友仁

 

这幅是米友仁山水画的代表作品之一。用淋漓水墨画江上云山、云雾变幻的奇境,山峰、江水、树木并未作具体细致的描写,追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。

 

48、《泼墨仙人图》/南宋梁楷

 

画面上几乎没有对仙人做严谨工致的细节刻画,而是通体以泼洒般的淋漓水墨抒写。绝妙地表现出仙人既洞察世事,又难得糊涂的精神状态和性格特征。

 

49、《太白行吟图》/南宋梁楷

 

该作品也是梁楷减笔人物画的代表作之一,寥寥数笔就把“诗仙”那种纵酒飘逸、才思横溢的风度神韵,勾画得惟妙惟肖。现为日本东京国立博物馆藏。

 

50、《四景山水图》局部/南宋刘松年  

 

《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景,描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。

 

51、《踏歌图》/南宋马远

 

这幅貌似山水画,实际却是风俗画。它的上半部描绘了仙境般的境界,下半部表现了南宋首都临安郊区农家“踏歌”的欢乐场景。

 

52、《溪山清远图》·局部/南宋夏圭

 

该作品描绘了晴日江南江湖两岸,山色空蒙、水光潋滟的清远秀丽景色。收藏于台北故宫博物院。

 

53、《千里江山图》·局部/王希孟

 

作品为十大传世名画之一,意境雄浑壮阔,气势恢宏,充分表现了自然山水的秀丽壮美。

 

54、《江山秋色图》·局部/北宋赵伯驹

 

这幅是“青绿重彩山水画”流传至今最具代表性的作品之一。图中所绘显然是北方山水,以极为丰富的取材,展示了深秋辽阔的,山川郊野的壮丽景色。

 

55、《写生蛱蝶图》/宋代赵昌

 

乾隆皇帝在《写生蛱蝶图》题诗“青虫出菜甲,起复化为蝶;蝶已不复虫,生灭迅交睫。翮栩飘秋烟,迷离贴露叶;炼得长生术,金丹了无涉”。前四句感慨生命变化(微弱与强盛)的迅速、生灭转瞬,后四句是常有的希求长生之慨。

 

有趣的是此图复制品,曾作为国礼赠送奥巴马,《写生蛱蝶图》也因此而名声大震。国礼向来意义重于形式,此图被选择显然看中前四句的含义。

 

56、《岁寒三友图》/南宋赵孟坚

 

这幅以折枝形式将梅、松、竹组合在一起,一笔一画都注意书法与画法的结合,可以代表宋末文人画的艺术特色。

 

57、《墨兰图》/元代郑思肖

 

该作是作者留下的唯一传世作品,是一幅非常抒情的文人写意水墨画,描绘出兰的野逸、不畏风霜,孤高自傲,无人花自馨的高尚品格。作者借笔墨抒发胸中逸气,是自我思想品格的写照。

 

58、《秋郊饮马图》/元代赵孟頫

 

此图为赵孟頫人物鞍马画代表作。画秋郊平原水泽,一红衣奚官驱策骝马。人物马匹形态生动,岸上林木稀疏,树叶错落,具有浓郁的情致和意趣。

 

59、《鹊华秋色图》/元代/赵孟頫

 

此幅是赵孟頫于1295年回到故乡浙江时,为周密所画。此幅向来被认定为是画史上文人画风式青绿山水设色,画中平川洲渚,红树芦荻,渔舟出没,房舍隐现,绿荫丛中,两山突起,山势峻峭,遥遥相对。 

 

60、《云横秀岭图》/元代高克恭

 

云横秀岭图是“元初三家”之一的高克恭晚年的代表作品。从这幅图中可以看出作者布局的开合布陈之妙,使人似乎能看到他笔下波澜的起伏,也看出作者胸中有丘壑、笔下有烟云的巧妙布置。现藏于台北故宫博物院。

 

61、《富春山居图》·局部/元代黄公望

 

这幅描绘了浙江富春江的景色,被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中,但在临死前下令将此画焚烧殉葬,被其侄子从火中抢救出,但画已被烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》,现藏台北故宫博物院;前段称《剩山图》,现收藏于浙江省博物馆。

 

62、《渔父图》/元代吴镇

 

渔父图是描绘渔民生活的一种画图。 今存世《渔父图》四幅,其画景物基本相似。

 

63、《幽涧寒松图》/元代倪瓒

 

倪瓒的山水画秀丽、清幽。他作画喜用干笔皴擦, 以侧峰着纸, 稚嫩中见苍老, 简淡中见厚重。此幅作品简淡超逸,虽未署年款,但从书法由竖长变为扁方以及名款和画风来看,当是晚年之作。

 

64、《青卞隐居图》/元代王蒙

 

画面描绘卞山高峻巍峨的气势,并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样,集中体现了王蒙的艺术风格,明董其昌推崇为“天下第一王叔明”。

65、《朝元图》·局部/元代永乐宫壁画

《朝元图》为永乐宫壁画的一部分,是元代壁画艺术的最高曲范。永乐宫原在山西永济县永乐镇,相传为道教祖师之一吕洞宾的故宅。

66、《杨竹西小像》/元代王绎和倪瓒

《杨竹西小像》画杨谦,号竹西居士的小像。画中高士杨竹西曳杖缓行,人物神态闲适。人物面部轮廓须眉,全用细笔精心勾勒,略作淡墨晕染,神气活现纸上。

67、《四清图》/元代李衎

此画首段绘二石,用笔含而不露,清润浑圆,是李衎墨竹画的代表作。收藏于北京故宫博物院。

68、《清閟阁墨竹图》/元代柯九思

这幅画中的竹子的画法仿文同,以浓墨为面,淡墨为背,行笔沉着稳健,一如后人形容他的墨竹“大叶长梢动冕旒”。现藏于北京故宫博物院

69、《墨梅图》/元代王冕

王冕就是画史上成就卓著的画梅大家。宋人塑造的梅花形象,往往以简洁的枝条和疏落的花朵,表达出孤冷清傲的意韵。而王冕却超脱前人的定式,别出心裁地以繁枝缀以万花。

70、《风雨归舟图》/明代戴进

《风雨归舟图》描绘的是风雨交加中的山川自然景色和行人冒雨归家的情景。作者对墨的浓淡干湿变化应用自如,雨暴风狂的气象于指腕间飒然而起,充分显示了画家的深湛功力和注重观察自然的可贵精神。

71、《渔乐图》/明代/吴伟

该图表现的是江南的秀色和渔民生活。江边高树坡石,其上远山层叠,江中渔舟有停泊,一幅秀润美丽的江山渔乐图卷。

72、《庐山高图》/明代/沈周

该副作品是沈周为他的老师陈宽(醒庵)70岁生日祝寿,凭借想象而创作的一幅国画精品。时年沈周41岁。

73、《秋风纨扇图》/明代/唐寅

画家用遒劲飞舞的线条,刻画了一位体态丰盈,举止安详的富贵人家之少妇。虽然用水墨描写,却有丰富的色感,在艺术上有独特之处。画上钤有多方收藏印章。

74、《桃源仙境图》/明代/仇英

此画远处峰峦起伏,幽深高远,山间云蒸雾漫,远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现,若仙若幻。前景是流水木桥,奇松虬曲,景致幽雅。停琴静坐的老者,似乎正陶醉在大自然。

75、《湘君湘夫人图》/明代文征明

此图是根据诗人屈原的《九歌》中的湘水女神的形象描绘的。此图画法简洁明快,无背景衬托,有益表现湘君、湘夫人在空中款款而行的动态,给人以飘飘若仙之感。在颜色运用上,主色只用朱膘、白粉两种,形象古意中见灵动。

76、《葡萄图》/明代徐渭

水墨葡萄一枝,串串果实倒挂枝头,水鲜嫩欲滴,形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。风格疏放,不法语形似,代表了徐渭大写意花卉的风格,也是明代写意花卉高水平的杰作。

77、《荷花鸳鸯图》/明代陈洪绶

 

《荷花鸳鸯图》是陈洪绶早年时的作品。该图以荷花为题,形象丰富地展示了荷花的多姿多彩,现藏于台北故宫博物院。

 

78、《秋兴八景图》/明代董其昌

 

《秋兴八景图》为董其昌的精品之作,共八开,所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。

 

79、《南山积翠图》/清代王时敏

 

该副作品画面布置有序,层次井然,笔墨清隽秀润,沉静淡雅,毫无躁气,具有温厚而博大之美,是画家为人贺寿之作。

80、《仿三赵山水图》/清代/王鉴

作者描绘的是暮春时节,雨后江南非常浓丽的景色。全图半幅都被向上盘旋的高山所占据,把画面分成了左右两部分。近处池塘边的柳树新枝嫩叶繁茂,向人们展示着春的气息。一角亭座落于水边,似乎在等着春游到此的人们。

81、《康熙南巡图》·局部/清代王翚

《康熙南巡图》十二卷上没有画家的署款,这是因为奉皇帝之命画此类图画,为表示尊敬和谦恭,一般作者是不署名款的。画中的人物逾万,牛马牲畜过千,姿态各异,都十分细致。色彩又繁复丰富,绝非在短期内所能完成。

82、《锦石秋花图》/清代恽寿平

该作品是作者50岁时所画,此时正是作者精力充沛、艺术上极为成熟的时期,也可以说是展示作者较高绘画水准的代表作。收藏于南京博物院。

83、《天都峰图轴》/清代弘仁

画面描绘了悬崖峭壁古松虬曲,松针茂密,枝干如盘龙蛟出。远处主峰直指云霄,危崖之上奇松点点,山腰又有流泉,直泻而下的情景。作品现藏于南京博物院。

84、《苍翠凌天图》/清代髠残

 

画面崇山层叠,古木丛生。在这山水的交汇处,一道人凭几而坐,享受着这个平和而无欲的境界。画中的道人正是作者本人,作者也正是在这种境界中达到顿悟的。点出了他能与大自然达到的和谐和默契,表达了参禅与笔墨的关系。

 

85、《荷石水禽图》/清代朱耷

画中冷僻孤寂的环境处理和不计自然常态的形象,以及不拘成法的章法布局,造成一种生僻、苦涩的美感,足以触人心弦。

86、《淮扬洁秋图》/清代石涛

此图满幅洒落的浓墨苔点,吸收采用了董源一派的皴法点土石,配合着尖笔剔出草丛,使整个画面萧森郁茂,苍莽幽邃,体现了一种豪情奔放的壮美。

87、《寄人篱下图》/清代金农

这幅画描绘的是花果累累的梅花,在敞开着的篱笆下,却无人欣赏的凄凉和萧瑟。这幅画因其构思奇迥,别有用意,因而成了金农的代表作之一。

88、《醉眠图》/清代/黄慎

此画画的是八仙之首铁拐李醉眠情状,把铁拐李这个无拘无束、四海为家的“神仙”的醉态刻画得独具特色,突出了主题。收藏于辽宁省博物馆。

89、《兰竹图》/清代/郑燮

画面上修竹挺立,长短有殊,或作左倾,或作右倾,虽各自独立,却顾盼有情,用笔遒健圆劲,极疏爽飞动之致。

90、《积书岩图》/清代/赵之谦

此图取材于河北层山积书严的景色。崖脚下碧波荡漾,陡直的峭壁险峻无路,石崖间青松盘曲,苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴,洞内有天然横坚交错的石纹,远望状如堆积书卷的藏书库,赋予无限的生机和情趣。

91、《三友图像》/清代/任颐

 

画这幅画时作者已经45 岁。画中中间坐着的一人为曾凤寄,左向坐的人为朱锦堂(上海著名书画鉴藏家,为任颐的好友),右向者为任颐自己。

 

92、《桃实图》/清代/吴昌硕

 

《桃实图》绘两棵壮实的桃树,树上硕果丰实,树下一块巨石矗立,而树上的一枝连同桃实垂直倒偃在地。桃叶用浓墨写出,枝叶穿插。吴昌硕时年七十二岁。

 

93、《虾》/近现代齐白石

 

此作是齐白石晚年期间所创作的一幅画,藏于上海博物馆。在表现了水墨、宣纸的独物性能外,又将虾之质感表现的淋漓尽致, 是白石笔下最写实的对象之一。

 

94、《长江万里图》·局部/近现代张大千

 

《长江万里图》是张大千创作于 1968年的长江山水画的代表作之一。充分表达了其钟情于长江山水的情感。

 

95、《秋林图》/近现代/黄宾虹

 

这幅《秋林图》山峦重叠,林木扶疏,云雾缭绕。近景为山坡,坡上古松苍郁,山路曲折盘旋于上。坡旁房屋错落有致,园后有四角亭,一人在亭中端坐。左侧湖面有两只帆船顺风急驶于雨山之间,远岫或浓或淡,隐约可见。

 

96、《流民图》·局部/近现代/蒋兆和

 

这幅作于抗日战争时期的敌占区。该画记录着日本侵略者给中华民族带来深重灾难、充满血和泪的作品,称得上是20世纪上半叶最大的一幅真实反映民族悲剧的人物画卷。

 

97、《田横五百士》/近现代徐悲鸿

 

作品取材于《史记·田儋列传》。画面选取了田横与五百壮士诀别的场面,着重刻划了不屈的激情。徐悲鸿创作此画时,日寇开始在中国横行,徐悲鸿把众壮士中那个身着黄衣者画成了自己的形象,也是画家不畏强暴的正义感的一种形象表达。

 

98、《奔马图》/近现代徐悲鸿

 

这件作品是徐悲鸿在 1948年赠给史学家邓蜀生的礼物。这幅《奔马图》作于1948年初冬,其时中国人民解放军发起三大战役,傅作义部接受了中国共产党的提议,北平和平解放在即。

 

99、《江山如此多娇》/近现代傅抱石和关山月

 

这幅是1959年为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。毛泽东主席亲为题句:“江山如此多娇。”画面上旭日东升,江山壮丽,表现出新中国的勃勃生机。

 

100、《开国大典》/近现代董希文

 

该幅油画创作于 1953年,描绘了 1949年10月1日,毛泽东宣告中华人民共和国成立的一刻。在文革期间,原作不幸遭到两次修改,破坏了艺术的真实性。2011年6月,为庆祝建党90周年,油画真迹首度向公众开放。该作品收藏于中国国家博物馆。

 

 

 

本文转载自:美在高处
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艺术中关村-2018绘画作品联展
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