他是一位成就大到很难概括的奇男子，
不仅是地球人都知道的“楷书四大家”，
水星上还有一个以他名字命名的陨石坑，
他是史上混得最好的前朝皇孙，
却与夫人你侬我侬过着琼瑶式的生活，
他的书法端庄秀丽，
却画出了男人最man的一面，
他就是赵孟頫。
“宋徽宗的鹰 赵子昂的马都是好画（话）” 这则歇后语出自于《红楼梦》第46回：鸳鸯被贾赦看上， 一堆人凑兴、帮忙 、躲避、 旁观 、相怜的各色俱全； 鸳鸯借用宋徽宗画鹰和赵子昂画马的绝世稀罕，讽刺那些嚼舌根的话不是什么好话。 可见赵孟頫画马是有很高知名度的。
《人骑图卷》纸本设色 北京故宫博物院藏
元代文人画家中 赵孟頫可谓精通各种绘画题材的“多面手” 山水、人物、鞍马、花鸟无所不能， 尽管他鞍马画的作品影响不及山水画 ，但也足称翘楚，故有“元代赵孟頫、清代郎世宁、现代徐悲鸿”之说。
《滚尘马图卷》纸本设色 25.5×38厘米
赵孟頫留存至今的鞍马画约有二三十件，分藏于内地、台湾以及美国等地的博物馆。他师承于唐代的鞍马画较多，主要得益于韩幹。
《调良图》纸本白描 台北故宫博物院藏
《浴马图卷》绢本设色 北京故宫博物院藏
《浴马图卷》图中按入池、洗浴、出池三个细节描绘了养马官浴马的情景。在这里，男人不是出将入相，不用衣冠楚楚，他们的阳刚之气，是通过线条结实的马来体现的，此时，他们是自然，真实的。他们的阳刚之气，是通过线条结实的马来体现的。
在小土坡上卧着的马与水里站着的马，很自然地形成了前景和后景，不知道是不是故意而为，可在今天看来却营造了神奇的空间透视效果。
马倌们手拿工具刷马，分工不同，既不相扰，又互为照应，能够看出画家构图功力之高深。
《浴马图》里男人虽多，彼此却没有交流，但马不一样，对于马倌来说它们是朋友，与马的眼神交流，充满了浓浓的爱意，比如这位马倌正与马四目相对，碰撞出了火花。
要说最具烟火气的画面，还得是画中乱入的一匹在拉臭臭的马。初看的时候是吓一跳的，这还是我认识的那个赵孟頫吗？作为南宋的皇室，选择去元朝做官，致使他的一生都很挣扎，然而在这儿，我们似乎又看到了他的童心。这让我们看到了一个真实的赵孟頫。
厉害了！赵孟頫祖孙三代都是画马好手
赵孟頫，崇“唐宋”，画马内含儒雅文质之气
赵孟頫画艺广博，山水、人马、竹石等无不精擅。他所培植的家族性画家群对后世人马画影响极大，如子赵雍、孙赵麟。赵孟頫推崇唐人画的马，避免了表现蒙古装人马的窘困。赵孟頫画马，不流于体态与表皮，更着意于刻画马的心态，独得马之性情。赵孟頫曾在家中床上学滚尘马作翻滚状，悉心揣摩马的动态和性情。
赵孟頫《浴马图》卷，是图按入池、洗浴、出池 3 个细节描绘了奚官浴马时的情景。全卷共绘9人14马，人皆唐装，马均丰肥圆腹，马的神情、姿态皆轻松自如，不遗性情。赵孟頫以文人意笔勾线，行笔偏工，设色师法唐人的青绿和重彩，干笔皴擦出的线条富有情致，在古丽的色彩中透着逸趣。
赵雍，尊唐守父的绘画风格
赵孟頫去世后，赵氏家族人马画的掌门人当属赵孟頫的儿子赵雍。赵雍的人马画远宗唐代韩幹，近承家学，工整精丽的细笔和逸笔清秀的粗笔。画家在尊唐守父的绘画创作中，渐渐形成了自身静穆秾丽、醇厚精整的工笔重彩画风。
唐 韩幹 《照夜白》 纸本设色
30.8cm× 33.cm 美国大都会博物馆藏
元 赵雍 《挟弹游骑图》轴（局部）
绢本设色 故宫博物院藏
赵雍人马画的工笔代表作是《挟弹游骑图》轴，绘于1347 年。赵雍以铁线描和游丝描精绘人马，设色秾丽典雅，树作双勾填色或墨笔渲染，艺术手法统一而多样。古代人马画中出现的单骑或双骑，若画树，多画一两棵古木高树，以撑起竖式构图，便于留出空白，以显远阔。自元代起，这一构图程序趋于稳定，行至民国，效者不绝。
元 赵雍 《饲马图》轴
158cm×109.7cm 绢本设色 中国美术馆藏
《饲马图》采用工写结合即文人意笔与匠师细笔合为一体的杰作，是赵家后人所作的极为可贵的艺术尝试。肥硕的唐马和霸气在胸的马官代表了元人画马的艺术取向，马体的圆线运转自如，并表现出偏侧马身的透视感，进一步丰富了画马的角度。与众不同的是，前人很少描绘马圈的环境，赵雍刻意将马槽、拴绳和圈内的高树表现得生动自然。在构图上，古木占据了画面的主体部分，但树枝的伸展方向把观者的视线引向诸马，五匹马的聚散离合使宽大的画幅变得饱满起来。
赵麟，文人画与匠人画相结合
在赵雍之后的元末明初，赵氏家族的第三代人马画传人是赵麟。他的《相马图》轴是将文人画的气息和工匠画的功力结合起来的典范之作。图画一着唐装的相马师坐在古树干上细心相马，马匹俯首听命。这是现存最早的以相马为题材的人马画，系一人一树一马的构图程序，图中几乎画出古树的全景，设色分出阴阳向背，表现了人物衣着的丝绸光亮。
元 赵麟 《相马图》轴
95.7cm×30.1cm 纸本设色 台北故宫博物院藏
马匹画得肥硕圆浑，作者在题画诗中写道 ：“要知画肉更画骨，幹也还数曹将军。”遗憾的是，赵麟舍骨而画肉，恐是心有余而力不足。该马四蹄蹄尖着地，可见画者对马匹的运动结构尚欠认识。但全图充盈了儒雅安闲的气息，乃不失家传。
赵氏家族的人马画风，在元代影响力最强的应是其仿李公麟白描画风一路，这与元代盛行的文人审美观密切相关。饮马和浴马类题材一样，都意在表现人马之间相依为命的情感。
元 赵孟頫、赵雍、赵麟 《三世人马图》卷
30cm×177cm 纸本设色 美国纽约大都会艺术博物馆藏卷
这幅画就是赵孟頫、赵雍、赵麟祖孙三代共同完成的《三世人马图》
来源：吴冠中
