【拍卖价格】 傅抱石（1904～1965） 1780 1962年作 西风吹下红雨来 立轴 设色纸本

师其心 不师其迹 | 傅抱石的“石涛观”
父亲崇敬石涛是众所周知的，他称赞石涛是“中国画史上永远放着璀灿的光辉的画家，在他所留下来的丰富的遗迹当中，无论是寻丈巨制还是尺页小品，都鲜明地给人以难忘的印象”。他不仅编撰过《石涛年表》，发表过《石涛丛考》，写有赏析文章《读石涛淮阳洁秋图》，还画过著名的《石涛上人像》和《大涤草堂图》。徐悲鸿在《大涤草堂图》上还题写了“元气淋漓，真宰上诉”几个大字，赞许有加。
父亲喜欢石涛，是因为石涛的东西清新且雅，完全不同于明末清初的“四王”画风。“四王”的作品，好像笔笔有来历，但却没有生气。在父亲看来，石涛有了一个“雅”字，所有传统的精华就都在里边了。清新是生命的根本和永恒，所以他才有经验之谈：“娴古人之技法，富胸中之丘壑。”石涛的作品是“胸有丘壑”所致，而“四王”则是临古人之丘壑。
拜师学艺时，什么都想学，最怕“一入蹊径，终身难拔”，一旦走错路，以后的路就相当难走，这是师承中一个很要紧的问题。
　“娴古人之技法”，就是学习、继承古人的本领，娴熟地为自己所用，其目的是为了“富胸中之丘壑”。我们不能为了娴古人技法而娴古人技法，沉浸其中不能自拔，这也是石涛与“四王”的区别所在，也是父亲与其他石涛爱好者的区别。
—傅益瑶
“西风吹下红雨来”本是清初画僧石涛的诗句。傅抱石对石涛绘画的创新精神推崇备至，进而对其事迹、艺术加以深入的研究，陆续发表多篇论文，阐述精当。可以说，他对石涛的思想、精神已经达到相通的境界，对其诗文有着深刻细致的体会，所以笔下的石涛诗意图充分体现了原文风神。此幅《西风吹下红雨来》画面选择的视角是从右侧高处撇向湖面。湖面宽广无边，使人产生一种无法达到边界的虚无感。空旷而平静的水面上，一位高士和船家乘舟缓缓地行过。虽然船家在撑杆前行，但是时间好像静止了，画面如此宁静，似乎可以听到花瓣如入水中的声音。本来孤寂画意，但山岩上垂下的万点梅枝又使画面洋溢着温馨和暖意，花荫扑面，香气袭人，打破了画中的寂寥和空无，营造了一派雅逸清幽的情调
从落款“昨有友人以乾隆旧笺属写此景。心手较畅，继作是帧，似又别具滋味。壬寅正月上浣金陵并记。傅抱石。”可知，1962年正月，友人来访相谈甚欢之余，傅抱石乘兴用乾隆旧纸提笔作画，洋洋洒洒一气呵成。用笔豪放老辣、气定神闲，令人精神为之一振。