【拍卖价格】 吴昌硕 1789 1917年作 富贵花开 立轴 设色纸本

潘天寿在《中国绘画史》中说：
“他（吴昌硕）大刀阔斧地用大红大绿而能得到古人用色的复杂变化，可说是大写意花卉最善于用色的能手。”
——潘天寿
吴昌硕的写意花卉，一是重气尚势，以浑厚豪放为宗，二是“值从书法演画法”（吴诗句），以书入画，以印入画，以金石气入画，如写如拓，高古凝重。比之于白阳，更显得磅礴；比之于徐渭，更厚重苍茫；比之于八大山人，显得烂漫；比之于李复堂，更沉雄；比之于赵之谦， 更老辣。吴昌硕不仅高阳了文人写意尚气的大气，“不似之似聊象形”（吴诗句）的观念，他的价值在于他用绘画实践，印证了这一理论，拓宽了审美将于，有独特的美感创造。
——梅墨生
画家画画，讲求“经营位置”；金石家作品，则于此道最有心得。吴昌硕学画虽早，却自言“五十始学画”，早年书法笔力尚未到雄肆，而印章布局亦未至成熟应是主要原因。这件作于其七十四岁的巨幅花卉，则是其创作全盛期的作品。主要表现牡丹这一富贵花卉，取阶梯状布局，层层推远，豪宕逼人，气魄高浑。穿插跌宕，互为呼应。枯枝置左为疏，牡丹映照于上为密，枝干穿插于下为疏；而每一个组成部分中又互有疏密、虚实、浓淡、远近的关系，极见经营巧妙的匠心，与他的篆刻作品有异曲同工之妙。牡丹敷色浓重、花头硕大，富丽堂皇而雄奇遒劲，组成了一组厚重的交响乐；而又以浓墨，色墨点叶片，所谓“四两拨千斤”，巧妙之极而归于自然浑朴。枯枝稍觉气弱，又以浓墨长题欹抗于左，题诗是其常用的画牡丹水仙用诗，寄寓豪情，笔力扛鼎，洒然苍劲，行气贯虹。以上而论，这件作品当称为吴昌硕全盛时期花卉作品的扛鼎之作。气象、魄力之大，令人心折。