谢稚柳 夏山图
谢稚柳早年的画作，始终散发着一种幽思的情味。晚年他将徐熙落墨法与宋元以来的放逸笔墨结合起来，创造出自成一格的落墨泼彩法。
由于谢稚柳用落墨法表现江南景致的特点十分突出，善于表现江南明丽清秀的自然景象，所以又被称之为“江南画派”，再加上他对五代董、巨开创的“江南派”画风一直喜爱有加，有着精深的研究，因而在泼墨泼彩中也接续了“江南派”的精髓。
谢稚柳 泼彩山水
谢稚柳有一首诗对他的落墨法的应用是一个很好的总结：
当年野逸动千门，飘忽流风断笔痕。
又是江南寒食近，杂花落墨与招魂。
谢稚柳 《雪景霜林》
谢稚柳晚年研究徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。此副雪景山水谢老大胆落墨非常人所敢为，堪称先生“江南画派”的雪景青绿山水经典之作。
欣赏这幅《雪景霜林》，让我们依稀可见谢老独特的绘画技法，作品虽色泽艳丽却没有丝毫俗气，这就是谢稚柳先生自创的新“江南画派”，使人感觉一种潇洒空灵，秀气飘逸，这也是他不同于大千先生的泼墨泼彩山水画的风格。
谢稚柳《秋山雪霁》1980年作
谢稚柳《黄山雪霁》1980年作
展开这幅谢先生描绘雪霁黄山的画作，最令人惊心动魄的定是落于纸面浓烈的色彩。色彩的表现是客观的，它是光影，原色的再现；色彩也是主观的，它更是画家内心情感的流露与生发。
“霁”，雨雪落后初晴也。当阳光照射在覆盖着皑皑白雪的群峰上时，由于阳光的折射与周遭景物的反射所表现出的不正如画中描绘的那样绚烂。石青石绿的温润，洋红的浓烈，加之墨色的浸润，大千世界的玄妙与不可思议被谢先生转化成了可能与美妙。云雾缭绕群峰，愈见壮阔；古松虬曲盘旋更增灵秀之致。
绚烂归平淡，不仅仅读到了画中山水间的绚烂，还有谢先生驾驭波澜壮阔的一份淡定与从容。
谢稚柳 青山红叶
谢稚柳 翠岭苍山 1979年作
谢稚柳 春山飞泉 1979年作
谢稚柳 山林尽染
谢稚柳 秋山图 1980年作
谢稚柳 春山松云 1986年作
谢稚柳 秋山红树 1986年作
谢稚柳 青山红霞
谢稚柳 晴江帆影图 1988年作
谢稚柳 林壑飞泉
谢稚柳 莲塘过雨 1988年作
谢稚柳 荷
谢稚柳 荷
谢稚柳 风飘香远
谢稚柳 陈佩秋 荷塘珍禽图
