【拍卖价格】 吴冠中（1919-2010） 2535 1989年作 黄土高原 镜心 设色纸本

那人却在灯火阑珊处
自序
在艺术中，我是一个混血儿。
我青年时期被强烈的求知欲驱使着，学西画，学国画，又学西画，早期国立杭州艺术专科学校的绘画系兼学中、西画，但主要是西画，国画课时少，近乎副课，同时喜爱国画而又认真学的学生是少数，我属少数派。白天画西画，夜晚画国画。我之爱上国画，是与潘天寿老师的熏陶分不开的，我一向崇敬他的艺术风格。潘师个人重独创性，但他教学中主张临摹入手。我们大量临摹石涛、石溪、弘仁、八大、板桥及元四家的作品，就是四王的东西，也经常要临临。
我曾经短期尝试过放弃西画专搞国画，但感情似野马的青年时期，终于未能安居于水墨雅淡之乡，我狂热地追求色彩，后来反而是抛弃了国画到巴黎留学，专攻洋人的洋画去了！虽然如此，国画的因素却不断在我思想感情的深处发酵，并且随着岁月的推移和学习的积累，我愈来愈体会到国画和西画虽工具不同，但在艺术本质上是基本一致的，也正如石涛说的：吾道一以贯之。
近五六年来我又同时用水墨作画了。临摹国画时向古人求遗产，油画写生时向西方探宝。但艺术并不存在于表现方法之中，表现方法的丰富只是锻炼脚力的强劲，根本问题是往哪里跑。路是人走出来的，为捕捉自己的感受而寻路，“生活的美感”才是我数十年来上下求索的对象——“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”
童年并未感到故乡美，只是很喜爱来来去去的燕子，“江南情调”日后才成为我画意的主要源泉。解剖“情调”，里面有诗情、画意，还有其他，但起主要作用的还是形式构成，即使燕子飞去，画境犹存。

画不尽江南村镇，都缘乡情，因此我的许多画面上出现许多白墙黑瓦的江南民居。分析其中的造型因素，主要是黑与白的对比，几何形的组合：方、长方、扁方、三角、垂直的、横卧的……简单因素的错综组合，构成多样统一的形式美感，这大概便是色调素雅的江南民居耐人寻味的关键。

那幅《双燕》中突出了一堵高大的白墙，她占有画面2/5的面积，她是主角，在画面平面分割中，首先充分保证了她的优越感。画幅是70厘米×140厘米，是横幅，白墙也是横的，量体裁衣，不要浪费衣料。横幅画服从”横”的势力统治，正如方幅画一般受控于方与圆的核心。在教学中，为解释这个简单的一般性（非绝对性）规律，我常用一个不科学的比方：高个儿的心脏是长形，矮个儿的心脏是方形。主角白墙是画中之王，她的宫殿扩展到画面的极限。她容忍”黑”，只容忍窄长条形的黑，只是为了顺其势，助其威；她容忍与她逆向的、笔直的、乌黑的门窗，只是为了对照其身段之美，衬托其洁白。门窗位置的安排并非全根据住房主人的意愿，却服从于白墙身材的身段美的准则。树的姿态，左上角的山墙之尖峭，倒影的朦胧，都受制于端端正正、安详横卧着的女王——白墙，都是她顺心的侍卫。

孩子们首先发现飞来的双燕，谁知诗人在这幽静的高院门墙前会听见什么声音。荷兰画家蒙德里安也许看不见这东方人生养于此的世界，但他一眼就会擒住那白色女王的身段吧!

那幅画受启示于浙江宁波冷落街尾的大宅院，门前是一个不小的大池塘，池畔有洗衣的姑娘。我怀念这予我灵感的母体，有心人如能找到这母体，拍下照片，与画对照分析，许多道理就不必赘述了。
——吴冠中
《吴冠中绘画形式分析》（节选）

敬请注意：吴冠中《双燕》为现当代艺术夜场Lot3202，拍卖时间：12月6日晚20：00，拍卖地点：四季酒店A厅。
吴冠中 1919-2010 双燕
Wu Guanzhong Twin Swallows
镜心 设色纸本 1988年作
mounted；ink and color on paper；painted in 1988
63×137 cm. 27 1/8×53 7/8 in. 约8.5平尺
估价待询
【题识】吴冠中
【印文】吴冠中印、八十年代
【展览】
1.“吴冠中——一个当代中国艺术家”（旧金山、伯明翰、堪萨斯、伊萨卡、底特律五市博物，馆巡回展），旧金山中华文化中心主办，1989-1990年。
2.“吴冠中艺术回顾展”，上海美术馆，2005年。
3.“风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展”，保利艺术博物馆，2010年。
4.“纪念吴冠中先生逝世一周年精品展”，保利艺术博物馆，2011年。
【著录】
1.《吴冠中画展》，第113页，美国旧金山中华文化中心，1989年。
2. 《吴冠中专号》，第94页，翰墨轩，1990年。
3.《无涯惟智——吴冠中艺术里程》，第28 、49页，香港艺术馆，2002年。
4.《吴冠中作品收藏集II》，第120-121页，人民美术出版社，2003年。
5.《吴冠中全集 VI》，第204-205页，湖南美术出版社，2007年。
6.《世界艺术大师 吴冠中》，第182-183页，河北美术出版社，2008年。
7.《吴冠中画集》，第104-105页，中国美术出版社，2010年。
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