【拍卖价格】 吕寿琨（1919～1975） 0740 1968年作 禅 镜框 水墨 设色 纸本

香港，地理位置与中国大陆相邻，却有着独特的文化，其独一无二的环境早在一九六〇年代便为新水墨运动的发展提供了沃壤。受中西艺术理论影响，第一代的香港新水墨画家勇于探索脱离传统的技法，开拓了多元化的视觉风格。
吕寿琨有扎实的传统绘画根基，然而其独树一格的笔法则趋于抽象化与精神化。他创作出一系列描绘香港风景的写意山水作品（编号742），以及受道家思想及荷花启发的一系列禅画（编号704、740与743）。
王无邪为吕氏早期的学生，水墨创作带有强烈的实验性及平面设计的元素，往往将书法（编号763）、几何形状（编号745）、光影（编号744）及鸟瞰透视等各种表达形式重新整合。梁巨廷曾师从吕寿琨习画、从王无邪学设计，致力继承悠久传统的山水艺术，强调作画不仅凭眼看，更需用心感受的道理。观者可见梁氏常以立体圆锥体和方块以代替房屋和古塔入画，增强作品（编号747与761）的当代感。
二十世纪初，岭南画派在香港和广州一带极有影响力，亦诞生了方召麟和周绿云两位同师出赵少昂门下的杰出女画家。方召麟不拘泥于传统岭南花鸟画，发展出色彩丰富而又风趣幽默的独特绘画风格（编号701与741）。方氏笔下作品常常承载了她渴望和平繁荣的美好愿景。周绿云，师从赵少昂与吕寿琨，才情与奇思同样过人。从无拘束的泼墨，到细致的点与线，周氏的创作历程经过许多阶段，以艺术探讨她内心宇宙的奥秘，以及生命与重生的力量（编号746与748）。
早在六、七十年代，中国大陆仍处于政治运动中的时代，偏陲一隅、华洋共居的香港则静静地孕育了新水墨运动，给予了艺术家创作的自由和灵感。因当时政治、经济等种种有利因素，使香港逐渐发展成为国际大都市；大学亦开始设立美术课程，公共艺术机构蓬勃发展，例如一九六二年建成的香港大会堂，令文化活动融入生活。正是在这样的背景下，香港成为了新水墨运动的中心，水墨艺术因此得以蓬勃发展。