【拍卖价格】 林风眠（1900～1991） 2845 白蛇传 镜心 设色纸本

画家以淡雅的色块铺展仕女的衣裳，以柔润流畅的细长线条钩勒衣纹，飘逸灵动。修眉、文鼻、凤眼、樱桃嘴等五官的表现，富有林氏个人化的处理，而这种形式可说是中国古典文学中描绘的传统美女的样子，典雅中蕴含着民间艺术的意味，予人浓厚的亲切感。仕女的面部、脖子和手用淡色平涂，淡化了对肌肤感的描绘，强化了对人物情致的表现。其技法灵动而丰富，用墨笔勾勒，再染以墨、色，略有光的表现，肌体大抵用平涂，讲究统调，间以墨与白粉勾勒衣纹，大都刻画半具体半抽象的环境，营造一种朦胧的情调。画家善于运用典雅的色泽捕捉一种可望不可及的美，并由姿态和气质传达出东方女性的温柔闲雅、清淡秀媚、如诗如梦的气质，那略带「落花无言，人淡如菊」的感怀，应来自画家的心理经验和遥远的青春记忆。
自一九四〇年代始，戏曲人物即是林风眠艺术创作中重要的一部分。一九五〇年代初，艺术家客居上海时，常常应同为中国美术学院教师的关良所邀，一同前往欣赏京剧、戏曲表演。戏曲的魅力亦从此令他着迷不已，因而开始了他对戏曲人物题材的长期研究、突破。林风眠曾写道：「这些作品以戏曲人物为最多。这次画戏曲人物与抗战期间的戏曲人物有了很大不同。如果一九四〇年左右画戏曲的着眼点在人物形神，以及对线描着色写意形式的把握，这次则转移到借鉴西方现代艺术特别是立体主义，寻求一种造型的时空表达了。」林风眠戏曲人物题材的变革，在于其以巧妙的抽象构图，在水墨作品中将时间、空间的变化及连续感表现得淋漓尽致，而不仅仅拘谨于个别场景或人物表情的表达。
《京剧人物–白蛇传》中，二角以深色着色，有如舞台布幕，加以光辉灿烂的背景，将焦点集中在正面描绘的人物身上。艺术家以流畅的线条勾勒出人物的动态，又匠心独具地以钴蓝、墨绿营造出前后重迭的主角的空间，形成鲜明的对比；白粉、白线描绘半透明的薄纱，充满动感。通过戏曲人物的创作，林风眠提出了中国传统视觉艺术与西方现代艺术接轨的可能性，发展出水墨艺术创作的新面貌。