《保罗·希涅克》（Paul Signac），约1883年，©Wikipedia Common
大事记
1863年11月11日，出生于巴黎
1879年，参观第四届印象派画家展，欣赏莫奈、玛丽·卡萨特、德加、毕沙罗、卡耶博特等画家的作品
1880年，参观第五届印象派画家展，欣赏爱德华·马奈的作品。同一年在蒙马特租下工作室，开始绘画创作
1882年，结识毕沙罗的表妹贝尔特·罗布莱斯，之后与其结婚
1884年，年轻的希涅克两幅画入选独立者沙龙展，同一年他结识了乔治·修拉
1892年开始，开始绕欧洲海岸航行，描绘沿岸风景
1908年，担任“独立艺术家协会”的理事长，鼓励年轻画家的创作
1935年8月15日，逝世于巴黎，后葬于拉雪兹公墓
保罗·希涅克（Paul Signac），法国风景画家，新印象主义画派的画家，和修拉一起都是点彩画派的代表人物。
保罗·希涅克出生在巴黎塞纳河畔艾涅尔的一个富裕家庭。 1879年，也就是16岁时，他参观了第四届印象派展览，他注意到莫奈、玛丽·卡萨特、德加、毕沙罗、卡耶博特的作品。受此启发和激励，他开始画画。但当时高更拒绝了他的作品，他说：“我们这里不接受只会复制的作品”。 1880年3月，希涅克失去了父亲。 虽然他的母亲希望他成为一名建筑师，但他依然在1880年10月初从高中退学，投身于画家的生活。 他的母亲尊重了他的选择。 同一年，希涅克参观了第五届印象派展览，并在沙龙上发现爱德华·马奈的作品，对其十分欣赏。同年，他在蒙马特租用了一个工作坊，在那开始绘画和创造。 1882年，他遇见了毕沙罗的远房表妹贝尔特·罗布莱斯，十年后与其结婚。
自从希涅克在蒙马特的工作室开始绘画，就受印象派影响很深。同时，他与一众象征主义作家关系密切，也时常向莫奈征求意见。 年轻的希涅克于1884年以两幅作品参展了独立者沙龙，同一年在艾涅尔的展览上认识了修拉，从此两人绘画风格互相影响。
《让维列的道路》（Route de Gennevilliers ），保罗·希涅克（Paul Signac） (1863-1935)
1883年，布面油画，H. 73 ; L. 91,5 cm
© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski
19世纪80年代初，年轻的保罗·希涅克在创作中表现出他对城市景观，尤其是蒙马特和巴黎郊区艾涅尔的偏爱。这幅描绘巴黎北郊的作品，呈现出一个远离市中心的工业区空旷的场景——地平线在道路上方，少数光秃秃的树木，一道人类活动形成的风景线。
在这幅画中，我们可以看出莫奈对希涅克的影响。画面前方空地让人想起莫奈十九世纪七十年代的风景作品，特别是在他住在阿让特伊期间（1871-1878年）的创作。这种风格的景观也有些像西斯莱，毕沙罗和卡耶博特早期的作品，这些相似的特质使希涅克被看作印象派画家。创作这幅画的第二年，他与修拉一起发现了分离法绘画技巧，并从此改变了绘画风格。
《打伞的女人》（Femme à l'ombrelle），保罗·希涅克（Paul Signac） (1863-1935)
1893年，布面油画，H. 81 ; L. 65 cm
© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Michèle Bellot
这幅画中撑着阳伞的女人是贝尔特·罗布莱斯（1862-1942年），毕沙罗的一个远房亲戚，保罗·希涅克在1880年代初的一次黑猫歌舞表演中结识了她。1892年11月7日两人结婚。
在希涅克的创作中，用新印象主义的绘画方式来描绘肖像是很罕见的，其中最出名的便是收藏于MoMA（纽约现代艺术博物馆）的《无政府主义者费利克斯·费农肖像》（1890年）。
画中的女人撑着遮阳伞，向画家展示出侧面轮廓。希涅克在当时多少还保持着印象派的画风，这幅画使人不得不想起收藏在奥赛博物馆的莫奈的两幅“撑阳伞的女人”。
《外光人物肖像：撑阳伞、面朝左方的女人》（Essai de figure en plein-air : Femme à l'ombrelle tournée vers la gauche ），克劳德·莫奈（Claude Monet）
1886年，布面油画，H. 131,0 ; L. 88,7，musée d'Orsay, Paris, France
photo musée d'Orsay / rmn
《外光人物肖像：撑阳伞、面朝右方的女人》（Essai de figure en plein-air : Femme à l'ombrelle tournée vers la droite），克劳德·莫奈（Claude Monet）
1886年，布面油画，H. 130,5 ; L. 89,3，musée d'Orsay, Paris, France
©photo musée d'Orsay / rmn
然而，他对同样的题材给出了新印象主义的阐释。这幅画突出了颜色对比，特别是对比色：绿色和红色，橙色和紫色。画面构成被希涅克简化成只有两个维度，没有景深，层次仅仅由人物脸部阴影体现。这幅画有种风格化效果，袖子旁边的蔓藤花纹线条，伞柄处的吊坠，胸口月牙状的配饰，希涅克用这些细节打造出画面的装饰性。
《红色浮标》（La bouée rouge），保罗·希涅克（Paul Signac） (1863-1935)
1895年，布面油画，H. 81 ; L. 65 cm
© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski
保罗·希涅克热爱帆船，经常描绘海滨和港口的景色。这幅画中的圣特罗佩，是他登上他的游艇奥林匹亚开始欧洲航海旅行第三年到达的地方。此后，许多画家，如克罗斯，马蒂斯，德朗和马尔凯都先后到达过这个小港口，如今这里已经成为一个旅游业发达的小渔港。
蓝色的海水占画布很大一部分，橙色房屋在水面的反射丰富了画面。在前景中，红橙色浮标吸引着视线，其色彩与海水的蓝色形成鲜明对比，这两个互补色使画面显得尤其活泼。
新印象主义是一种科学印象主义，它不再注重对画面本能的感受及捕捉。 希涅克就算描绘自然风景，也会在工作室而不是室外作画，在工作室中，他能通过对绘画技法的研究，加深对自然景色的理解。这幅画中，我们仍能看出分离法这一绘画技法，但与新印象派还是有一定区别。
杂志《白色评论》（La Revue Blanche）的编辑塔代·纳坦松评价希涅克：“他的画中有明亮和鲜艳的色彩，奇妙的构图，独具匠心的组合，散发出一种不偏不倚的美感。”
