在照相机发明之前，绘画是保留人物面貌的最佳手段之一。从清朝存留下来的绘画作品和文献档案记载来看，可知宫廷中对于肖像画的需求大过以往任何朝代。
作为清代宫廷画家之一的郎世宁，也创作了许多肖像画，《平安春信图》就是其中的代表。但是画中的人物关系始终是一个谜团，在学界中也引起了广泛的讨论。
今天，就跟大家一起“破案”，看看《平安春信图》中画的究竟是谁？
郎世宁在绘画上具有较强的写实能力，描绘的人物逼真酷肖，故深得几代皇帝的喜爱。
雍正皇帝胤禛、果亲王允礼、乾隆皇帝弘历以及弘历的若干嫔妃，弘历的子女等，都通过郎世宁的画笔，保留下来了相貌。
清 郎世宁 《果亲王允礼像》 绢本设色
31.4cm×36.6cm 1735年 故宫博物院藏
清 郎世宁 《乾隆戎装像》 绢本设色
332.5cm×232cm 约1739年 故宫博物院藏
郎世宁和几位亲王大臣相处友善，比如怡亲王、果亲王、慎郡王等，其中慎郡王允禧还向郎世宁学过画。
清 郎世宁 《慧贤皇贵妃半身朝服像》 纸本油彩
53.5cm×40.4cm 约1737年 故宫博物院藏
此外，郎世宁和储君也有非常好的私交，在雍正十二年（1734）为当时已被封为宝亲王的弘历绘制了《采芝图》，这是弘历早期的写实肖像。
清 郎世宁 《采芝图》 纸本水墨 204cm×131cm
约1733-1735年 故宫博物院藏
从绘画的手段及方法看，这无疑出自郎世宁的手笔，尤其是人物的面部，用浓淡不一的墨色渲染，几乎不露线条的痕迹，颇具欧洲素描的特色。
《采芝图》（局部）
《采芝图》（局部）
从画中两人的面相看，那个青年毫无疑问是弘历，而那个少年，有的图书的文字说明中认为也是弘历。但是梁诗正的题诗中“携筐负锸呼童仆”句可以看出，画中的少年应该是弘历的贴身侍从。
《平安春信图》是郎世宁众多人物肖像中最著名的一幅。
画中的人物面部描绘得极其细致，骨骼肌肉的解剖结构十分准确，立体感很足，迥然有别于中国传统的“写真”技法，带有浓厚的欧洲绘画技法的痕迹。
清 郎世宁 《平安春信图》 纸本设色 68.8cm×40.8cm
故宫博物院藏
由于《平安春信图》中没有明确的落款，无法判断出创作的时间，因此对于这幅画的创作年代和画中的人物关系，就产生的不同的讨论。
《平安春信图》中的人物关系，有两种不同的说法。一为“父子”说，二为“君臣”说。
| 01 | “父子”说 |
聂崇正在《郎世宁的绘画艺术》一书中认为，《平安春信图》中年长的应当为雍正皇帝，个子稍矮、态度谦恭的是尚为皇子时的宝亲王弘历。
画幅上无作画者的款印，上方有乾隆皇帝自题的一段诗文：“写真世宁擅，缋我少年时。入室皤然者，不知此是谁？壬寅暮春御题。”壬寅为乾隆四十七年（1782），题写诗句时乾隆皇帝为七十二岁。年逾古稀的老人，看到自己年轻时的模样，有所感慨而写下了四句诗。
《平安春信图》（局部）
画幅的装裱保留了清宫时的原来模样。由于没有署款，不知其创作年代。从聂崇正对《采芝图》与《平安春信图》的描述中可知，他认为《采芝图》中的少年与《平安春信图》中的青年为同一人，即是弘历。
《平安春信图》（局部）
《采芝图》（局部）
若《平安春信图》中的二人为父子关系，那么此图是弘历即位之前所画的，即创作于雍正时期。
| 02 | “君臣”说 |
龚之允在《西体中风——雍正朝的郎世宁和他的新体画》一文中认为，《平安春信图》中的人物并不是在任的皇帝和未来接班人。
从肖像的特征可以看出，画中的长者和《采芝图》中的青年一致，都是左眉中间稀疏，这是乾隆帝特别要求画家一定要画出来的“瑕疵”。
《平安春信图》（局部）
《采芝图》（局部）
对比两幅图片，龚之允认为《平安春信图》中的长者与《采芝图》中的长者几乎是一模一样。《采芝图》中侍从的画像也出现在《平安春信图》中，他们的面容有明显一一对应的标志。
《平安春信图》（局部）
《采芝图》（局部）
而根据雍正帝的画像，无论是《行乐图册》还是各种朝服像，都可以看出雍正下巴胡须处有一颗痣，可以判明《平安春信图》不是雍正时代的画作。
清 《雍正帝行乐图·道装像》册页 绢本设色
34.9cm×31cm 故宫博物院藏
《雍正帝行乐图·道装像》（局部）
以上两种对于《平安春信图》的讨论，不知道大家更倾向于那种说法呢？你认为画中的人物关系是“父子”？还是“君臣”？欢迎在文章下方留言与我们分享你的答案~
本文参考《郎世宁的绘画艺术》（作者：聂崇正）
及《油画》2018年第4期
《西体中风——雍正朝的郎世宁和他的新体画》
（作者：龚之允）
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《油画》2018年第4期
