文革时期，张伯驹家许多书画及古董被抄走，其中包括一把很贵重的椅子。
文革结束后，潘素去领这把椅子，当场就有多人便质疑：“这椅子不是你家的吧!”潘素坚定的答道：“除了我家张伯驹，在中国没有人敢收藏这个东西。”
要何等情深，才能有这般了解和底气。
晚年张伯驹与潘素
据章诒和回忆：“解放后，张伯驹看中了一张古画，回来向潘素要钱，当时的家境已不比昔日，见潘素有些犹豫，张伯驹索性躺倒在地，任她怎么劝怎么拉也不起来。直到潘素答应拿出一件首饰换画，他才从地上翻身爬起，拍拍身上的泥土回屋睡觉去了。”
这样天真得像个小孩的行为，潘素却从来没有嫌弃过。
我在世俗里越活越复杂，却在你的世界里越发纯粹。任这江湖险恶，在你面前，我单纯、任性，因为你看得见我心中的山水。
我用一生成就你 如今的你 未来的你
潘素13岁时，生母去世，两年后，本是个千金小姐的她被继母卖入青楼，理由是她弹得一手好琵琶。
从此，她成了上海头号花魁，也是天香阁的潘妃。她虽擅琵琶，也能画几笔，可文化水平并不高;她谈吐不俗，善于周旋，来往大多是白相流氓;潘妃手臂上刺野玫瑰一朵。
张伯驹是民国时期著名的公子哥儿，和袁克文、溥侗、张学良并称为民国四公子。公子们大多滥情，“平生无所好，所好是美人”。张伯驹到上海“走花界”时，对这朵野玫瑰一见钟情，当时提笔为她写下：“潘步掌中轻，十里香尘生罗袜;妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。” 这副对联用了好几个典故把潘妃的名字嵌进去，将她比作绝代佳人王昭君。
自古佳人爱才子，当时已经和国民党中将臧卓谈婚论嫁的潘妃对张伯驹一见倾心。也是“英雄识英雄，怪人爱怪人”。
臧卓一气之下将潘素软禁在一品香酒店，张伯驹急切下向老友求助，在朋友的帮助下，他们买通了卫兵，接走了潘素。
张伯驹“救风尘”的这一年37岁，潘素20岁，张伯驹在潘素的家乡迎娶了这位当时号称“江南第一美人”的潘素。
同期，两人皈依在印光法师门下，法号为慧起、慧素，那个臂上刺着一朵花的潘妃从此改名潘素。洗尽铅华，往日的万种风情，只说与他张伯驹一人。
后来，张伯驹家中三房妻妾都与他离了婚。张伯驹也再没有传出过其他风流韵事，对潘素一往情深，再没分离。
婚后，本就有绘画功底的潘素潜心观摩张家那些珍贵的书画真迹，并钻研隋唐两宋工笔重彩画法，张伯驹家里丰富的名家真迹更成了她学习的范本。
张伯驹 行书七言联 上款人马宝山是琉璃厂墨宝斋主人 张伯驹买游春图的中间人，与张友善，张氏有多件嵌字联赠其，此联为其一。
而张伯驹对潘素的意义，也并不只是简单的“救风尘”，而是发掘了她的“慧根”并成就了她。张伯驹发现了潘素的绘画天分，从而请来名师大力栽培她。
潘素21岁正式拜师朱德甫习花鸟画，后又随汪孟舒、陶心如、祁景西、张孟嘉等习画，同时跟夏仁虎学古文。另外，张伯驹还带她游历全国的名山大川，从自然的雄浑奇绝中寻找艺术灵感。
潘素自述：“几十年来，食无冬夏，处无南北，总是手不离笔，案不空纸，不知疲倦，终日沉浸在写生创作之中。”
在张伯驹的栽培下，昔日的野玫瑰蜕尽野性，绘画技术精进迅速。之后，她选择专攻青绿山水画。她的山水画作曾作为礼品赠送给英国首相、日本天皇等外国领袖。
潘素《秋山烟霭图》
潘素还曾与张大千三次合作，张大千曾评价潘素的画：“神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背。”
张伯驹也是诗词书画无一不精，对潘素的画艺却是甘拜下风的。他曾经为潘素治了一方印章，上面刻着“绘事后素”四个字，自谦他的绘事在“素”之后。
董桥认为,论画，潘素要强于张伯驹;论字，张伯驹则要强过潘素，潘素的画加上张伯驹的字是最佳。
幸运的是，这对伉俪经常合作，潘素绘画，张伯驹题字，堪称天作之合。
因我懂你，一生处处成就你。张伯驹知道潘素所欠缺的，并用一生帮她补齐了。
我用一生守护你 和你爱的一切
张伯驹和潘素，不仅仅是志趣相投，更有着精神上的相契。
1941年张伯驹被绑架，轰动一时，绑匪要300万赎金，实际上看中了张家收藏的珍贵字画。潘素执意不肯变卖藏品，而是通过四处借贷、变卖首饰等，凑齐20根金条赎回了被绑架八个月之久的张伯驹。因为懂你，竭尽所能守护你喜爱的东西。
潘素《松阁飞瀑图》
张伯驹收藏字画，一掷千金常有，变卖房产常有，家里人都骂他是败家子，唯有潘素百般支持。1946年，为了隋朝展子虔的一幅青绿山水画《游春图》，张伯驹和潘素将名下的房产(曾是李莲英的旧居)卖给了辅仁大学，用售得的美元换成220两黄金，加上潘素变卖首饰凑成240两黄金将其买下收藏。
张伯驹收藏过许多国宝级的字画，其中有陆机的《平复帖》、杜牧的《张好好诗》、范仲淹的《道服赞》、黄庭坚的《草书卷》、李白的《上阳台帖》等。康生曾把李白的《上阳台帖》借去观看，一看就不准备还了，后来几经周折才要回来。
散尽千金、拼命保护下来的字画，张伯驹和潘素在1956年后，陆续捐给了国家，许多成了故宫博物院的镇院之宝。
张伯驹曾不止一次表示，他买这些字画，不是为了占有，而是怕它们流入外国。他曾在《丛碧书画录•序》中写道：“予所收蓄，不必终予身，为予有，但使永存吾土，世传有绪。”
身为民国四公子之一的张伯驹，前半生享尽荣华富贵，后半生却坎坷不平。他先后被打为“右派”“现行反革命”，曾经的翩翩公子变成了生活无着落的落魄老头。
潘素《雪山寒林图》
当时北京后海一座普通四合院，是张伯驹最后的住所，两人只有一间不足十平米的小屋存身。没有户口、单位，就无粮票、收入，家里早就被抄尽，他两的生活曾一度靠亲戚朋友接济。
但是，潘素仍然守在张伯驹的身边，她给北京国画工厂画五分钱一张的书签以操劳一家人的生计。在章诒和的笔下，潘素对张伯驹是百分之一百二的好，什么都依从他。
而张伯驹对潘素，又何尝不好呢。黄永玉回忆说：“有次看见张伯驹独自在西餐厅用餐，吃完后，将四片面包抹上黄油和果酱，用小手巾细心包裹好，带回去给家中的潘素。”
因你懂我，一次偶遇成知音。潘素至始至终也懂得张伯驹想要的，终其一生成全了他。
神仙眷侣 我的诗情都配你
那时的张伯驹和潘素早已不再锦衣玉食，匮乏的物质生活却并没有磨灭他们对诗情画意的追求。每逢佳节良辰，张伯驹总有词作赠与潘素，尤其是每年元宵潘素的生日。
有一年元宵节的夜晚，大病初愈的张伯驹对潘素提议：“桑榆未晚，我们再搞一次合作，你看如何?”于是，潘素在操持家务之余，开始创作花卉。她先画了一幅《自梅》，张伯驹配以《小秦王》词牌：“寒风相妒雪相侵，暗里有香无处寻。唯是月明知此意，玉壶一片照冰心。”
张伯驹和潘素的《诗画唱和》
潘素有一幅《素心兰》，张伯驹为她配了一首诗：“予怀渺渺或清芬，独抱幽香世不闻。作佩勿忘当路戒，素心花对素心人。”
其实，自从遇见潘素为她写下一首《浣溪纱》后，张伯驹词中的写情之作几乎只为她所作：
“主客我与汝，歌啸坐花间。当时事，浮云去，尚依然。年少一双璧玉，人望若神仙。经惯桑田沧海，踏遍千山万水，壮采入毫端。白眼看人世，梁孟日随肩。”如是。
“白首齐眉几上元，金吾不禁有晴天。年年长愿如今夜，明月随人一样圆。”如是。
“白头犹觉似青春，共进交杯酒一巡。喜是团圆今夜月，年年偏照有情人。”也如是。
张伯驹 潘素 王雪涛合作《石瘦梅清》上款或为马玉琪
1974年，年近八旬的张伯驹到西安女儿家小住，与老妻暂别，仍然写下深情款款的《鹊桥仙》送给潘素：“不求蛛巧，长安鸠拙，何羡神仙同度。百年夫妇百年恩，纵沧海，石填难数。白头共咏，黛眉重画，柳暗花明有路。两情一命永相怜，从未解，秦朝楚暮。”
红尘之中，几番风霜，张伯驹对潘素的深情从未改变。他始终明白她画中的意思，她始终懂得他诗里的情意。
“你本高高云外鹤，
只是因诗，谪作多情客。
我乃云溪花一朵，
却开在你心之左。”
