文徵明(1470-1559),
初名璧,字徵明,
后更字征仲,号停云,
因祖籍衡山而别号衡山居士,
人称文衡山,长洲(今苏州)人。
文徵明是“吴门画派”创始人之一,
是明代中期最著名的画家,大书法家,
与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”,
与沈周,唐伯虎,仇英合称“明四家”。
在明中后期,他的名气极大,称“文笔遍天下”。
中年后,他曾以岁贡生诣吏部试,
授翰林院待诏,故也称文待诏。
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文征明老年画像
文徵明出身于官宦世家,
早年也曾数次参加科举考试,
均以不合时好而未得功名,
在54岁时被召进京授翰林待诏,
官居四年后辞归,自此不再求仕进,
专心致力于书画诗文达30余年,
直至90岁去世。
其书,画,诗,文无一不精,
是中国绘画史上的“四绝”全才之一,
是文人画在明时期的标志性人物,
尤其到了晚年,声望极高。
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在绘画上文徵明受赵孟頫“画贵有古意”的影响。
其子所撰《先君行略》中记:
“(先君)性善画,然不肯规规摹拟,
遇古人妙迹,惟观其意,
而心师有诣,辄神会意解,
至穷微造妙处,天真烂漫,不减古人。”
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文徵明《品茶图》台北故宫博物院
文徵明的绘画有水墨与设色、
粗笔与细笔、浅绛与青绿等多种面貌,
反映出文氏多方面的修养与技法上的娴熟。
其粗笔有沈周淳朴温厚之风,
他以潇洒、酣畅的笔墨表现纵肆的气势。
画人物和水墨花卉,技法熟练,风格秀丽;
但其更长于用细笔技法创造出优雅闲静的意境。
“粗文细沈”是书画鉴赏家因沈周的细笔画,
与文徵明的粗笔画极为少见的习惯称呼。
明 文徵明 溪桥策杖图 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
《溪桥策杖图》和《枯木幽篁图》,
是墨笔粗文的代表作品,
用笔厚重洒脱,运笔有度,
又不拘束,和他的细笔很是不同。
“精工”、“精致”、“秀润”、“细润”,
这不仅是文徵明的美学思想,
而且反映了明朝初期的审美趣味到明朝中叶的转变。
《枯木疏篁图》轴 明 文徵明绘 纸本墨笔 故宫博物院藏
在文徵明一生大量的作品中,
细笔画占了很大的比例。
细笔山水也最能代表文氏的山水画风格。
他虽然师从沈周,
亮宝楼文博 | 沈周的诗与画
却未受沈周雄强粗狂的画风所影响,
反而偏爱秀丽、细润一路的山水。
文氏的这种独特的审美与鲜明的艺术追求,
使得画面平和温厚,用笔刚柔有度,
达到了笔墨与意境的和谐之美。
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文徵明《浒溪草堂图纸本》 设色 辽宁省博物馆藏
《惠山茶会图卷》为细笔法青绿山水,
是文氏中年时期的作品,
内容为典型的“煮茶会友”题材。
图中描绘的是江南清灵的丘壑松荫,
数株高大的奇松中间一文士由山林深处缓缓走下,
不时与随从对话,另一小童携琴走在前边。
画左一文士向井庭侧面友人拱手作揖,
井旁坐二人,一似正专于吟诗,
文徵明《惠山茶会图》局部
另一则侧身于井边观泉。
小青绿山水,先以水墨为骨,
敷施青绿色,但色不掩墨。
用墨和以石青、石绿、赭石,
使得画面更加清润、雅丽、明净。
文徵明《惠山茶会图》局部
文徵明受儒、释、道思想尤其是东晋玄学的影响,
致力于画中意境的追求,
作品既温厚平和又超脱宁静,
整幅画洋溢着一种天籁般的澹雅之美。
文徵明《惠山茶会图》卷 明 纸本设色 故宫博物院藏
与山水画相比,文徵明的人物画极为少见。
《湘君湘夫人图》是其人物画极其珍贵的代表作,
其中人物神情、造型、衣饰等都崇尚“古意”。
他更多的是精彩的悠然畅游于山水中的点景人物。
文徵明《湘君湘夫人图》故宫博物院藏
文徵明《湘君湘夫人图》局部
文徵明《湘君湘夫人图》局部
花鸟画则更多以兰竹为题材,
常常以浓墨画竹,淡墨画兰和石,
夹以荆棘与杂树,浓淡深浅,
相互和谐、雅静。
文徵明 幽兰
在书法上,文徵明行书早年学写苏东坡,
后受其岳父李应祯的影响,
学宋元的笔法较多,
尤其是赵孟頫的书法。
其小楷师法晋唐,力趋劲健。
明谢在杭《五杂俎·卷七》中称赞文徵明小楷:
“(文)无真正楷书,即钟、王所传《荐季直表》,
《乐毅论》皆带行笔,
洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑,
始字画谨严,而偏肥偏瘦之病,犹然不免,
在本朝文徵仲先生始极意结构、
疏密匀称、位置适宜。
如八面观音,色相俱足,
与书苑中亦盖代之一人也。”
文徵明–小楷跋万岁通天帖(局部)
《秦祖永七家印跋·蒋仁跋》中:
“古之兼工书画者,摩诘外,
而坡仙,米颠及赵吴兴,董华亭尤也。
而吴中则莫如待诏文衡山先生。”
作为修养全面的画家,
文徵明一生创作的诗歌约三千首,
另外还有词作。
他的诗词如其书画一样,
秀润而工整典雅。
文徵明毕生非常勤奋刻苦,
自青年至老年,每日临习书法,
背诵古文,作为自己的功课。
堪称中国绘画史上最为勤奋的画家之一。
文徵明行书诗卷《游虎丘》苏州市博物馆藏
在绘画史上,
文徵明是真正将“吴门画派”发扬光大的人。
他的影响在明中、后期达到顶峰,远至清初。
文徵明一家,后代的诸弟子中出成就者很多,
儿子文彭,文嘉,侄子文伯仁,
均是当时知名的画家。
明代的另一画坛集大成者董其昌,
受文徵明的影响很大,
尤其是在笔墨形式趣味的追求。
而董其昌又影响了清初的“四王”及其追随者,
(清初四王是指王时敏、王鉴、王翚、王原祁)
形成了中国绘画史上的另一个绘画高峰。