拍品信息
| 作者 | 陈文希（1906～1991） | 尺寸 | 97.5×182cm |
| 作品分类 | 中国书画>绘画 | 创作年代 | 暂无 |
| 估价 |
HKD 1,500,000-2,500,000 |
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| 成交价 | |||
| 专场 | 亚洲二十世纪艺术（日间拍卖） | 拍卖时间 |
2018-05-27 |
| 拍卖公司 | 佳士得香港有限公司 |
拍卖会 | 2018年春季拍卖会 |
| 款识：文希（右下） | |||
| 说明 |
艺术家钤印二枚 来源 原藏者在1981年得自艺术家本人 新加坡私人收藏 鱼形图腾常见于珍贵的玉刻或罕有的黄花梨木制 古老官帽椅靠背上的雕花。由于中文里「鱼」字 的谐音与「有余」和「富裕」相通，因此鱼形图 案是中国神话中常见的主题。由此可见，《芦苇 中的鲤鱼》（编号357）作品中六十九条生龙活 虎的活鱼跃然纸上，实在是一幅充满吉祥寓意的 作品。 此画出自先锋南洋艺术家陈文希之手，他以中国 水墨创作过许多以动物为题的精妙佳作，作品中 的动物皆栩栩如生 — 艺术家童年时在广州过着 简朴的农村生活，令他打从儿时起就对动物这个 主题深感兴趣，并带给他很大的喜悦。陈氏借鉴 东西方艺术技法建立其前卫的「南洋风格」，同 时为振兴中国历史悠久的绘画传统作出贡献，并 以其新视觉语言致力提倡本地主题和情感。陈氏 从来并非纯粹主义者，他在中国水墨画的技巧之 上，参考了毕加索和马蒂斯的油画，吸取了西洋 油画的技法。尽管陈氏效法许多著名的中国水墨 大师，但单单视之为把不同的技巧拼凑应用到绘 画上，未免低估了他的艺术创作。陈氏相当了解 东西方艺术实践的基本原则，并将其重新诠译， 成为艺术家作品中的重要特色并建立起个人标 志。他所建立的新风格响应当时在该地区发生的 社会政治变化，陈氏的艺术发展有意识地概述一 种新视角和建立新归属感。 陈氏从小就对艺术实验感兴趣，他就地取材把红 色石头等有机材料磨碎，并萃取叶子的汁液来 制造颜料。陈氏对艺术的追求，驱使他去上海习 画，并接触到吴门画派和岭南画派等各种中国水 墨画流派。他在新华艺术专科学校攻读，沉浸在 中国传统艺术世界中，与刘抗和陈宗瑞等先锋南 洋艺术家一起学习。在此作《芦苇中的鲤鱼》， 不难注意到陈氏使用了写意风格那宽松的笔触来 描绘芦苇，并以工笔风格勾勒鲤鱼的线条，两种 风格互相对比，效果令人惊艳，并令作品带有现 实主义之感，让人想要伸手拨弄水面，让清泉流 过指间。陈氏的作品就是如此清丽；他的作品中 更时常利用相对物之间的一推一拉来营造张力。 垂直的水生植物与鲤鱼的水平游动并置，创造出 大胆而苍劲的构图。 诚然，《芦苇中的鲤鱼》是陈氏的水墨作品中， 其中一幅采用了最鲜明独特结构技巧的作品 — 就 是椭圆形；他认为「构图结构自应成椭圆形或双 圆形」。对于陈氏来说，这种「平面上长长的抛物曲线」可为作品带来活力，赋予它动感和生命 力。有些人认为陈氏这项绘画特色，是受了二十 世纪著名国画家潘天寿的影响，潘氏也是其中一 位对陈氏创作影响最深的艺术家之一。潘氏所建 立的个人风格，既着重虚空的阐释，也顾及实体 形式的表述，就如他的作品《双清图》中，弯曲 的竹支形成满有张力的曲线，在画作中创造出一 个虚无的圆形空间。陈文希推而广之并简化了这 一门哲学，将其与西方视觉原理如对比、平衡和 节奏等融合起来，进而创作了这一幅令人叹为观 止的殿堂之作。作品中每条线条都经过仔细考 量，藉以产生最大的视觉乐趣和冲击；省却多余 笔触，轻巧地扫上层层具半透明质感的水墨，令 《芦苇中的鲤鱼》画面彷佛微微颤动泛起阵阵涟 漪，引发具深度的艺术氛围，勾起满腔感觉和情 绪。 色彩对陈氏来说也是非常重要，《芦苇中的鲤 鱼》构图中所使用色彩突显了他渴望不断创新； 他描绘了其他小鱼来衬托出鲤鱼，以带出构图的 趣味和平衡，还特意在一群绯红色的小鱼中描绘 了一条佛青色的鲤鱼，万红丛中一点绿，绝对是 一幅一反传统的鲤鱼图。陈氏把一个一向被视为 纯审美和视觉和谐的经典题材，提升并超越传统 的艺术鉴赏，创作出一种与众不同、接近叙述性 的效果，类似八大山人的画作中描绘小鸟歇息在 岩石上那动人的一刻。 《芦苇中的鲤鱼》是陈氏在市场上众多鲤鱼图中 最精致优秀的作品之一。作品既优美又忧悒深 刻，构图满注深思，展现了其艺术技巧和独特的 创作天赋，陈氏实在是随后许多后起之秀在艺术 创新和创作上的领航灯塔。 |
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