谁说国画只能作古?他用水墨画解读现代工业!

吴齐鸣,画如其名。农耕文明之追忆与工业文明之展望比翼齐飞,一鸣惊人。

在他这些丰富多彩的画作里,农家风情的淳朴宁静与城市之光的摩登酷炫相映成趣,相得益彰。

他马不停蹄,追寻时光的列车,为现代工业文明解读“水”与“墨”的真正内涵。

水为阳,墨为阴

吴齐鸣对水墨哲学的理解,深刻而独到。

他说,水墨画,水字在前,墨字在后,可见水比墨重要,作画体制彻底反转了,则一切自然活了。

以墨铺面,面与面之间因水在生宣上的渗化碰撞而留出来。

这样的作画体制以及用线技法,把千古流传的用线体制彻底颠覆与翻转。

《城市之光》,一幅为讴歌现代工业文明,革新绘画体制的代表作便出现在大众视野。

直击中国绘画的高峰需做减法

西方重在表现的视觉技术引起无数人趋之若鹜追捧,直接验证了习主席在全国文艺座谈会上的批评。中国文艺有高原,没有高峰。悉数制作视觉冲击力的高手,内容空洞乏味。鲜有蕴藏思想深度,历史厚度。高峰的作品是承载文化的,高度体现在它的文史哲思想,值得一个画家穷其一生去探求。

建立在视觉刺激和技术精度上的画华而不实,有如行尸走肉,没有灵魂。

中国画不应趋奉西方绘画的价值观,而应重在作品的文化品位与思想哲理,这才是中国画的文化尊严。

中国画的发展,不在表面做加法,与西画的视觉长处较量高下,中国画要做减法,正是“为道日损,大道至简至易”。

事物发展到高度,其表面形式往往是朴实简单的,而非复杂的。就从人类对生活的追求而言,简单的生活状态能给人带来清净快乐,而复杂状态只能带来芜杂繁琐,疲劳痛苦。

吴齐鸣,男,生于1957年,职业画家,中国山西省美协会员、中国书画家联谊会会员。

吴氏作品风格独特而创新,笔墨技巧体现了中国绘画中所讲究的笔触之有效运用和不可修改性,同时表达出景物的造型、动感,以及光色质感的变化,难度极高。

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艺术中关村-2018绘画作品联展
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