宋人《 富贵花狸》141×107.3cm
牡丹花丛下，以石铃系缚一黑白相间的花狸，貓目圆瞪，炯炯有神。貓与耄谐音，意指七十岁以上的老者，而牡丹常被用以象征富贵吉祥，故此作兼具有长寿富贵的寓意。
画家显然拥有卓越的观物能力，能将狸猫的特片刻画入微，茸毛纤毫毕具，立体感十足。
牡丹花叶俱用细线勾勒，并以色彩层层晕染，形象细腻典雅。北宋画院侧重写生，《宣和画谱》（1120）中收录相同题材的绘画，数量颇多，此作虽无名款，推断应出自北宋后期的宫廷画院名家。
易元吉《猴猫图》31.9×57.2cm
易元吉,北宋画家，生卒年不详（约11世纪后半），今湖南长沙人。初期专画花鸟，后来因为见到赵昌画作，深感叹服，立志要超迈古人所未到处，遂改画獐猿而驰名。
本幅左上方，有徽宗御书画题。右侧绘一猴被木桩所缚住，两只幼猫路过，一只遭黄猴挟持，揽入怀中，另一只赶忙走避，并回头张口嘶叫。
猴儿却不为所动，依然逗弄着小猫，那傲娇的小神情十分欠揍。
画家透过敏锐的观察，将猴与猫的互动，以及各自的特点，传神表达，充分突显北宋绘画超卓的写生精神。
《翠竹翎毛》185×109.9cm
冬日的岸边坡石上，蹲踞着一对雉鸡，上方翠竹间，画四只黑脸噪鹛，或停栖于枝梢，或展翅欲飞，动静之际，交相辉映，为画面添注了不少活力。
描绘景物多采“双钩填彩法”，行笔间提顿的变化丰富，坡石竹叶的轮廓，线条微现颤掣，颇有李后主“金错刀”的笔法遗意。
雄雉胸腹部分的笔致略显滞弱，系画绢破损之后，不当补笔所造成的差异。
本幅捕捉自然界禽鸟生活的片段，情境自然生动。画幅无款，成作时间，推断在南北宋之间。
钱选《桃枝松鼠》26.3×44.3cm
钱选（约1235–1307），浙江吴兴人（今属湖州），字舜举，诗文书画俱工，为“吴兴八俊”之一。入元，隐而不仕，以卖画维生，人品和画品皆称誉当时。
钱选喜作折枝花木，本幅设色画松鼠栖伏在桃枝上，专心注视肥美鲜嫩的桃果。
通幅布局简约，设色清丽雅致，以细劲的笔墨，丝出松鼠皮毛丰茸的质感，再以浓墨点画脚爪与眼珠，生动捕捉松鼠的神态。画家将寓意多子多孙的松鼠，结合贺寿的蟠桃意象，吉祥涵意不言而喻。
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