【拍卖价格】 张大千（1899～1983） 1376 1947年作 仿敦煌南无观世音菩萨 镜框 设色绢本

展览：台北，国立历史博物馆，“敦煌艺术文物特展”，1967年11月12日。

敦煌在张大千的艺术生涯中具有里程碑式意义，张氏于1941 年前往敦煌临摹、研习壁画，汲取上溯至唐代甚至更早期的中国艺术传统，对自己的艺术革新产生了重要推动作用。张大千离开敦煌后，其人物画面貌为之一变，作品中的用色、用线及笔法均受到敦煌壁画的明显影响。《仿敦煌南无观世音菩萨》的蓝本应为敦煌第401 窟中的《持盘菩萨》（附图）。第401 窟始建于隋，此窟下部，绕窟一周绘有各种姿势的供养菩萨。北壁东端的一身，即此幅蓝本，为初唐时期所作，最具代表性。在基本构图忠实于壁画原作的同时，张大千所用线条设色较原作更为柔细妍丽。张大千作品中，菩萨身材修长，腰肢作微曲之势，头戴火珠宝冠，天衣随身，长裙曳地，右手托玻璃宝珠盘，左手轻轻提起薄纱飘带，双足呈八字形，踩二色莲花上，体态轻盈而神情祥和。菩萨周身装饰极为富丽，戴璎珞耳环，肩饰巾带，风吹仙袂，佩环丁当。张大千用极为熟练的线条表现菩萨柔软的腰肢、纤细的手指，甚至连托起轻纱的姿势也极美。对质地不同、透明度各异的玻璃、薄纱，亦描绘的恰如其分。

画人物最重要的是精神。形态是指整个身体，精神是内心的表露。
在中国传统人物的画法上，要将感情在脸上含蓄的现出，纔令人看了生内心的共鸣。
- 张大千

迟氏家族珍藏（LOTS 1376-1381）

LOTS 1376-1381
迟氏家族珍藏

迟氏家族珍藏是藏家一生钟爱艺术的结晶。在超过半个世纪的时间里，迟氏眼光独到，上下求索，终于汇成此中国书画收藏。原藏家迟氏早年毕业于上海大学，他于二十世纪三四十年代在中国大陆从事金融业，曾于哈尔滨渣打银行任职经理。四十年代迁往上海，并开立自营商号，从事进出口外贸生意。本收藏中编号1378-1381 作品为庆祝迟氏新开业商号“永丰德号”，多位书法家题赠作品。此四幅书法作者均为民国时期重要人士，可见迟氏与当时政治、文化界的关系紧密，亦反映出他不俗的社会地位。迟氏在经营生意的同时，对中国艺术别有钟情，并眼光独到，于1940 年代购得此两幅张大千作品。1949 年农历新年，迟氏家族于上海留下合影（附图1），其中清晰可见《仿敦煌南无观世音菩萨》悬挂于府邸中堂壁上。家族合影以此为背景，可见藏家对其钟爱有加。1949 年后，迟氏家族移居台湾，后赴美定居。此二幅张大千作品和四幅书法作品一并携往美国，由家族珍藏至今。
据现藏家介绍，两幅张大千作品购自张大千于上海举办展览。查阅张大千年表可知，画家曾于1947 年5 月和1948 年5 月于上海成都路中国画苑举办展览。1949年后，迟氏家族携作品移居台湾。1967 年11 月12 日，台北国立历史博物馆举办“敦煌艺术文物特展”（《国立历史博物馆馆刊》所列展览列表中包含“敦煌艺术特展”1）。此二幅作品亦被借用参加展览，当时历史博物馆致谢迟氏信函仍由家人保存至今（附图2）。迟氏建立的收藏被家族后人珍视，珍藏超过六十年。《仿敦煌南无观世音菩萨》一作悬挂于客厅中，《仿漠高窟北魏人画马》悬挂于其女儿卧室。