如果把艺术绘画看作一个行业去理解，那么想成为这个行业的翘楚，也很可能和其他行业一样，要创立出自己的品牌、拥有自己优势的拳头产品，才能从众多的同行中成为著名品牌。这就难怪，说起画虾人们就会想起白石，而说起画马就会喊出悲鸿之名，聊起画驴就浮现出黄胄的模样来......每个人都有自己的特定记忆符号，区别于其他的画家，如同企业专注于一个细分市场最终才能形成自己的核心竞争力。不过，如果你好好想一想，要是说“画猪”，就很难让人能想起一个对应的人来，这貌似是一个空白市场没有人占据。

黄胄

如果翻一翻百年来的绘画史资料，就会发现近现代在中国画中画猪是非常流行的，百年以前的绘画中画猪至少是一种罕见的冷门题材，虽说有，但是几乎没有人专业地去为猪画像。而从二十世纪开始，猪越来越多的体现在中国画当中，不光齐白石这种大名家画，徐悲鸿也画，但他们画猪都是随便客串式地画画，而没有正式地集中地去研究如何画猪，就如同一个篮球运动员偶尔也客串踢一踢足球，但是算不得足球运动员，所以说起画猪，人们并不会想起齐白石徐悲鸿来。但是，如果你对现代名家比较熟悉的话，说起画猪，你就可能会想起一个人来：黄胄。

白石

黄胄？他不是靠画驴冠绝群雄著称于美术江湖的么？画猪有他什么事呢？如果你这样问，那就说明你对黄胄并不熟悉。黄胄以驴著称没错，但是，准确地说应该他是画动物是一绝，他笔下的动物因为驴过于突出，而让人忽视了他画的其他动物，比如猪。如果说画猪，黄胄算是所有人们能随口喊出的大名家里面，画得最多、研究得最深的一位了。而黄胄所画的猪，比齐白石所画的猪，要来得精彩得多，当然，这也是经得起市场考验的。齐白石画的猪，最高也就卖到百万之价，比如图三齐白石辛卯年作的猪图，尽管有齐白石三个大字的加持，也仅仅只是卖出了100万出头的价格，并不是很受市场认可。

白石画猪

与白石画猪不同的是，黄胄在对猪的造型和各种动态把握得极为到位，而白石也就是画个大概就算完事，差不多是那么回事也就算了，而黄胄画猪大概是用他画驴的态度对待，一丝不苟，把猪观察得极为透彻。如果说白石画猪富有生活气息，那黄胄画猪就不仅仅是浮于言语中的生活气息，而是实实在在地体现了生活本来的面貌，他画的猪往往不是单独存在的，而是人畜互动，画上一个喂猪或者赶猪的美女，手中或提着一篮猪菜或正在投喂猪食，这就与现实生活有着非常紧密的联系，让人生出更为亲切熟悉的感觉来。

黄胄画猪

黄胄画猪，是真正体现出了“艺术来源于生活”这句话，一个久居城市未能体验过农村生活的画家，是绝对画不出这种反应出乡土生活的作品来的，很显然动物园里的猪和农村院子里的猪是不同的，更何况动物园中一般是没有猪的。正是由于黄胄比齐白石所画的猪更有“来源于生活”的体验感，他的猪图也在艺术市场上表现不俗，图四《赶猪》就在2018中正拍卖上以高达462万的价格获得了藏家的肯定，比齐白石最贵的猪图要高出四倍有余，算是打脸了一把齐白石画的猪。

黄胄画猪

无论是画驴还是画猪，都是黄胄在经历历史给予他的磨练后的特殊收获，他在那段特殊的岁月中因为能够零距离地日日与驴与猪为伴，才让他对驴和猪如此的了解，在他的画中不但可以看到各种形态的猪，还将猪的习性也完全体现了出来，大猪小猪各有各的“猪味”，而人与猪之间的关系和联系也同样真实地得到了体现，当然，这也是体现了伟大的“劳动人民”生产劳作的画面，在当时来说也是一种思想正确的觉悟体现。

黄胄画猪

尽管黄胄画猪堪称是史上最专业的，他画猪仍然没有得到如同他画驴那般的名气，还是因为他画驴太过于有名，连他最著名的一个学生赵忠祥也就学到了画个半残的驴都够炫耀半生了，所以黄胄画猪基本没有传人，跟他学画的都学驴了。当然，这也和猪本身不如其他动物一样更显得“雅”的原因。黄胄的驴比猪大概在画本身的水准上并不会相差太大，但在收藏市场上的反响就有着天地之别了，黄胄画驴一幅就可以高达五千万人民币，而猪画得再精彩也不过区区几百万；图七是一幅黄胄作于七十年代的与驴有关的作品，这幅画作在广东崇正春拍创造了5750万元的记录，堪称现代美术作品中最贵的一只驴了。

​黄胄画驴

当然，这幅驴作能拍出五千多万的价格，也与这幅作品背后的历史有着很大的关系，在这幅作品之上赵朴初有题写一首情深义重的诗，而画作完成时正好也遇上一个伟大时代的陨落，随后此作的收藏者也是当时的一个重磅人士，因此这幅作品拍出五千多万的价格，当中还蕴含了一个重要的历史记忆和意义在其中。

凡是伟大的画家，一定是时代环境造就的，齐白石亦然，黄胄也亦如此。如果说黄胄画猪体现的是“伟大劳动人民”的生产劳作，倒不如解读成“猪有时候比人可爱”，如果我们回望黄胄、李苦禅、李可染等众多名家一生的经历，甚至会觉得有时候猪不光比人可爱，猪其实还比人善良。

（文：路过）