唐代是中国封建社会最为辉煌的时代，也是最为令人向往的时代。唐代也是中国绘画发展的高峰时期，尤以人物画最为突出。
周昉 簪花仕女图（局部）
辽宁省博物馆所藏的唐代《簪花仕女图》自上个世纪60 年代在《辽宁省博物馆藏画集》中公开印行发表，此后该图一直是研究唐代绘画艺术的重要作品。画面以工笔重彩的画法描绘簪花仕女五人，执扇侍女一人，又有猧儿狗、白鹤等穿插于仕女之间，画面左侧绘有辛夷花树及湖石。诸位仕女体态丰腴，面容圆润，各梳高耸发髻，簪饰步摇花树，又牡丹、芍药、荷花等折枝花朵插于发髻之上，蛾眉间贴金花子。身着博袖敞领纱衣，内著束胸曳地长裙，裙色朱红或大撮团花装饰。簪花仕女都有彩绘泥金披巾围绕肩臂再下垂至膝部。左侧第二位仕女绘画比例小于其他仕女以显其位置稍远，颈下饰有造型宽大的金项圈。《簪花仕女图》为后来之称，清代的《石渠宝笈续编》及《石渠随笔》著录为“周昉仕女图”。
周昉 簪花仕女图（局部）
研究古代绘画的专家对《簪花仕女图》的创作年代各有依据。杨仁恺先生的研究中参照元稹、白居易等诗句中关于唐代贞元年间服饰与习俗的特点，分别讨论了胡服的变化，“蛾眉”的形状，贞元间仕女喜好“红妆”、高髻，步摇与簪花佩饰，还包括西域猧狗饲养、牡丹花栽植的流行，以及江淮地区绫、纱的生产等方面，证明《簪花仕女图》反映的时代特征与唐代贞元间的社会风气吻合。杨先生也指出其绘画技法特别是赋色技法、图案表现、花卉画法还不够成熟，重视以写生为主的技巧等方面的特点都符合唐代绘画特征。
周昉 簪花仕女图（局部）
依据前辈学者的研究考证及近年来的相关专门研究，大多数研究者根据画面的笔法特征均认同此件作品为创作本，而非摹本，并且此作与上海博物馆藏唐代孙位所作的《高逸图》具有相同的时代风格。画面中仕女的造型样式从盛唐后期一直延续至五代前期，发髻、服饰也是在晚唐、五代时期的流行样式，画面中出现的长柄团扇及拂尘样式均为唐代形制。综合来说，《簪花仕女图》的绘画技法、人物造型和所表现出来人物气质的时代风格，以及服饰器具的形制和特征均与记载唐代的文献及考古实物相印证，并主要集中于晚唐时期。
周昉 簪花仕女图（局部）
1972年此画在北京故宫博物院重新装裱，发现画面系由多幅绢拼接而成现在的布局面貌，此前或为屏风画的几个部分，而后从屏风中拆下连为横卷的。现在画本幅中左下角还存有南宋内府“绍兴”收藏印记，又钤有南宋权相贾似道的“悦生”朱文葫芦印，说明其至少在南宋时期已经是横卷形式了。南宋以前的流传情况，不易考证。元明两代无考，迄于清代，有藏家梁清标、安岐的多方藏印。乾隆时期此图进入清宫，内府编撰的《石渠宝笈续编》著录此图。直到上个世纪初，溥仪将其携之至伪满宫中，后为东北博物馆（现辽宁省博物馆）收藏。
周昉 簪花仕女图（局部）
关于《簪花仕女图》的相关研究已经进行的比较深入，但目前画作本身还有一些问题亟待确证，如几位仕女所饰簪花是否为后添绘的？现在的画面究竟是几块旧绢拼合的？每块旧绢的外形边缘如何？每块旧绢中分别包含了那些画面？画面中的补笔及全色在什么位置？是否进行过比较大面积朱砂等颜色的罩染？这一些问题都需要博物馆借助仪器对原件进行相关的检测。在这些问题厘清之后，对佐证之前的论证及进一步探讨研究该作品会起到相当大的作用。
作者：杨勇
来源：《收藏家》2018年12月刊《炳焕丹青—辽宁省博物馆中国古代绘画展唐宋名迹鉴赏》
