【拍卖价格】-- 3041 清19世纪中期，或约1844-1845年 御苑行乐图九条屏

安珀‧莱特福特‧沃克是纽约有名的社交名媛，更是一位对艺术充满热忱的慈善家。
纽约许多文化机构，包括林肯表演艺术中心、摩根图书馆及博物馆和92街Y皆受惠于沃克夫人，同时还收到以其故子之名所作出的慷慨捐赠。

此九屏《御苑行乐图》原为一巨幅挂轴，描绘暮春时分王公贵冑于庭苑闲逸消遣的生活场景。画面正中匾额钤「贺世魁」及「焕文」两印（图1），表明作画者或为宫廷画师贺世魁（?–约1845）。
画心正中者无疑最具崇高地位（图1A），只见其坐于嵌大理石靠背扶手围子罗汉榻上。将其面容对照多幅清宫旧藏道光帝像，如北京故宫博物院院藏《喜溢秋庭图》中（图1B），可见两者表情皆略显木讷。据学者考证，《喜溢秋庭图》（图2）当始绘于道光十三年（1833），并由如意馆画家贺世魁奉旨所作。
细观画家对轴心人物刻划的五官轮廓，其面型癯瘦，长鼻断眉，高颧丰唇，两撇胡子。巧合的是，其坐姿与《喜溢秋庭图》中所绘道光御容极为相似。至于其所著常服袍，乃与北京故宫博物院所藏一件蓝色簟锦纹暗花绸夹袍相若，袍上细描鲶鱼、盘长及謦等纹饰所组成的吉祥花纹，寓意吉庆有余或年年有余。不仅如此，其一手盈握烟壶，一手舀匙鼻烟的模样，竟与另一幅道光帝手持鼻烟壶像的姿态不谋而合。据知，无论是北京还是台北故宫，两院均藏有不少类似的翠玉光素鼻烟壶。
《春溢秋庭图》全画以宫苑园林为基本构图，园内石径曲折，巧布太湖。若将其与此画相互对照，不难发现前景部份之相似，实是耐人寻味。除了部份凹凸嶙峋略有出入之外，两石表现手法明显均同出一辙（图3A及B）。而敞亭前石阶、石径的共同点更是不言而喻。
相互承袭的细部描绘仍有数处值得一提：镶填大理石的三围屏罗汉榻相较于《春溢秋庭图》中的三屏式红雕漆罗汉床；以西方近大远小的透视原理来处理后景中的远鹤；矾红彩龙凤纹杯之于《春溢秋庭图》中的青花纹杯──两者不仅同样带金或银盖，同时皆置盏于银锭形盏托内。
据信此画当为一王公贵冑所绘。而画面右下角所绘之执扇男子极有可能是道光嫡子奕詝（1831-1861，即后来的咸丰帝）（图4）。之所以如此推测，即因其绛色衣袍上有五爪龙纹显而易见。加之帽头上的红绒结顶（此当为最高级别）（图4A），足见其当为清室中重要的年轻成员。若此画绘于1844至1845年间，则咸丰时年约十四、五岁。再将其面容与另一清宫旧藏之《咸丰帝便装像》相互比较，其眉宇之间，五官轮廓之清瘦骨爽、耳厚丰鼻的特征及唇角略扬的神韵，实是极尽神似（图4B及C）。
此或暗示画师受命奕詝，并在成画后建置府内。若然如此，即可解释何以画上并无道光题赞，更不见有记录着于清文件。
若作画时间介于1844至1845年之间，那么其他妻婢侍妾，甚或端坐其中者的身份，亦可窥见端倪，与道光帝的密切关系更是不言而喻。初步推断，当中年纪最长者为嘉庆帝之侧福晋─即孝和睿皇后钮祜禄氏（1776-1850）（图5A）。
除此之外，比较游廊左起倒数第二位端坐女子与宫中后妃肖像（图5B），发现两者之间，只见额方脸长，两颧饱满，俨然如同一人。这般考证，至少说明画中已有三人符合清室特定人物形象。其他具体入微细节，绝非偶然巧合所致。左右侍立女子虽身份未明，却能一一迎刃而解。
有关其他人物身份考证，有更详尽的图录数据提供。
贺世魁，字焕文，擅肖像画，已知其为十九世纪上半叶宫中重要的御用画家，并以擅画供职于宫廷如意馆。《内务府造办处各作成活计清档‧如意馆呈槁》有载道光四年（1824），贺世魁与其他画师奉旨为道光皇帝恭画御容，此即《松凉夏健图》轴。