拍品信息
| 作者 | 傅抱石 | 尺寸 | 136.9×57.2cm |
| 作品分类 | 中国书画>绘画 | 创作年代 | 1964年作 |
| 估价 |
HKD 25,000,000-30,000,000 |
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| 成交价 | |||
| 专场 | 中国近现代画 | 拍卖时间 |
2019-05-28 |
| 拍卖公司 | 佳士得香港有限公司 |
拍卖会 | 2019年春季拍卖会 |
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出版：《傅抱石画集》，国立历史博物馆，台北，1994年12月，第151页，图版85。 《名家翰墨丛刊—中国近代名家书画全集第11期：傅抱石/上古衣冠》，翰墨轩出版有限公司，1995年，第28-29页。 涩谷区立松涛美术馆编，《20世纪中国画坛之巨匠—傅抱石》，读卖新闻社，1999，第127页，图版105。 陆衡编，《傅抱石大典》，古吴轩出版社，2004年7月，第317页。 陈葆真编，《乐山堂藏中国书画》，乐山堂，2004年7月，第52页，图版59。 《傅抱石全集》第五卷，广西美术出版社，南宁，2008年3月，第114-115页。 《清翫雅集廿周年庆收藏展：书画》，清翫雅集，2012年10月，第290-291页，图版126。 著录：叶宗镐编，《傅抱石年谱》，上海书画出版社，2004年9月，第295页。 叶宗镐编，《傅抱石年谱（增订本）》，上海书画出版社，2012年12月，第459页。 |
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| 题识：新松恨不高千呎，恶竹应须斩万竿。一九六四年六月端午日，傅抱石南京并记。 钤印：傅、甲辰所作（1964年） |
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| 说明 |
展览：台北，国立历史博物馆，“傅抱石画展”，1994年10月。 东京，涩谷区立松涛美术馆，“20世纪中国画坛之巨匠—傅抱石”，1999年10月12日-11月21日。 杜甫形象 少陵诗意 此作所表现的人物形象，无疑是唐代伟大诗人杜甫（712-770）。现藏南京博物院之《杜甫象》（图1），与其构图相近，相信是出于同一题材。此作中，画家又以杜甫诗题： “新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。” 此两句出自杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公·其四》，乃杜甫在公元764年由阆州还成都的途中所作的组诗。当年诗人离开草堂时亲手培植四株小松，喜爱有佳，恨不得迅速长成千尺高树；而相反，到处侵蔓的恶竹，即使有万竿也要斩除，爱憎分明之情不言自明。在中国文化语境中，松树因长青不老、高耸入云而被赋予特定的精神意义，象征品行高洁的高士，在历代绘画中均有所表现。 杜甫因安史之乱避难巴蜀，与傅抱石四十年代的人生际遇颇为相近，因此傅抱石极喜爱少陵诗意，名作《丽人行》、《即从巴峡穿巫峡》均源生于此。对傅抱石影响至深的好友郭沫若曾明确希望画家以杜甫为精神追求，成为“画坛中的杜工部”，相信杜甫关注民生疾苦，感情充沛而分明，也是画家所追求的人格理想。傅抱石对杜甫形象的刻画与他对历代诗人的推崇合承一脉，如1963年创作的《李太白象》（图2）或根据白居易诗意创作的名作《琵琶行》（图3），古代文人雅士的形象在傅抱石肆意徜徉的笔墨下表现的淋漓尽致。诗仙李白诗多轻逸脱俗，而诗圣杜甫诗多情感厚重，白居易诗充满着现实主义的浪漫情怀，盖与三人之历练遭遇不同相关，傅抱石在不同的作品中均抓住人物和诗作的核心情感，创作出入木三分的人物佳作。 与古为徒 其命唯新 历代画作表现杜甫，多注重形象（图4），而此作将杜甫形象置身于万竿松林之中，实属画家创新之举。杜甫形象位于画面下方，诗人微微抬头，其服饰衣带以流畅细腻的线条表现出来。诗人面部以柔和的色彩着色，而发须则用浓墨湿笔皴染，其神态在浓淡墨色对比之间变得清晰。杜甫两手藏于袖中，姿态优雅，面容祥和，但眉宇之间透露出的，却是诗人安史之乱避难蜀地，经过万千困苦磨练后的成熟豁达。 诗人置身松林之中，松树幼小，枝干细嫩，但是却透出穿云之势，诗人喜爱新松是因它峻秀挺拔，不随时态而变；诗人痛恨恶竹，是因恶竹随乱而生。画家在营造出垂直动感的同时，并未失掉丰富的细节，松叶以淡石青色打底，松针则以快速而刚劲的线条刷出。在半空中以空白表现云雾之气，凸显环境幽深，前景和背景的松树错落排列，亦呈现出相当景深。画家画毕题识时尤其有心，所用书体纤细爽利，与周围新松的幼细松针融为一体，毫不突兀。 傅抱石可谓是20世纪中国艺坛借古开今的大家，他的作品完美实现了古典与现代的平衡。傅氏立足于坚实的中国艺术史学术基础之上，通过不断在传统材料上革新绘画技法，寻找到一条全新的路径，将历史题材与中国近代语境联系起来，使得历代流传的经典主题在时代语境下重新焕发生机。《杜甫像》成画于1964年端午，正是画家离世前一年。画家在六十年代的技法已经如火纯青，少了四十年代阴郁之气，多了盛年成熟期的秀逸洒脱。此作作为傅抱石人物画的经典题材，在画家的艺术生涯中占有重要地位。 乐山堂珍藏 （LOT 1279） |
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