【拍卖价格】 黄胄（1925～1997） 0682 1985年作 姑苏牧牛图 镜心 设色纸本

如果用「必攻不守」 这个颇具有锋芒的词语来形容黄胄的艺术人生，联想到黄胄那爽利洒脱技法，心头不禁涌现一阵快意之感。如果抛开优异的天资与纯属的技法，就会发现贯穿黄胄艺术生涯的是一种百折不挠的进取精神。在这种坚毅品质的激励之下，无论困难是来自病痛的折磨，还是创作的瓶颈，都不足以禁锢黄胄。
「水牛」作为黄胄八十年代江南写生的代表题材，从创作到纯熟远远没有其他动物形象来的顺理成章。根据郑闻慧女士的回忆录记载，黄胄最早接触到水牛是其于1964年前往江西参加「四清」活动时所见。水牛筋骨强健，势大力沈，对与以速写入画的黄胄来说是非常适合的表现题材。只是「四清」之时，条件并不允许外出作画，是以运动结束便匆匆北上。1976年，重拾画笔的黄胄在一段题款中写道「丙辰画水牛稿近百余幅，均不能成画，原因很多，主要是缺少生活，此生仅过江南五次，平时与水牛接触少，故也」。不曾想到，自江西一行十二年之久，黄胄先生仍然在以每年百幅的画稿练习，辛劳至此却不能成画，究其原因，不过未下江南，隔岸观火而已。所谓念念不忘，必有回响。四年之后，全国形式好转，使得黄胄夫妇终于有机会前往苏杭，皖南一带生活，得见了牵挂在心中十余年的「江南水牛」。相比黄胄年轻时在陕西常见的关中黄牛，江南的水牛群居散养，常有渡水「福利」，形态丰富多样，更加适于入画。
1980年以后，各类水牛题材的画作开始大规模出现在黄胄的笔下，《姑苏牧牛图》及《五牛图》此两件拍品均绘制于1985年间，可谓此类题材中的大成之作。在江南无数次的观察研写之中，黄胄对于水牛的骨胳结构、笔墨渲染的规律已然了如指掌。所绘数条水牛起承转合，互相倚势，侧目回首，动势鲜明。结构精准少有复笔出现。在一片通透清润墨色之中，数名江南女子穿插其间，她们长发飘然，赤露脚踝，劳作生活，毫无矫揉造作之气。此画及成，便作为重要作品出展东欧及南洋各国，蜚声海外。在新加坡国家博物馆的个展之上，黄胄先生面对数万观者第一次谈起了自己「必攻不守」的艺术精神，而这幅展览之中备受追捧的《牧牛图》也终于为黄胄先生与水牛「较劲」的二十年画上大成的句号。