【拍卖价格】 文嘉（1501～1583） 3913 寒林钟馗 镜框 水墨纸本

此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。

东晋葛洪《抱朴子》言林中多魑魅魍魉等辈出没，为钟馗用武之地，并随之发展出“寒林钟馗”之图式，明代文人画家如文徵明、钱榖等人又进行了一定程度的改易，如多以笏板取代宝剑，一改昔日举剑挥舞的武官形象，演变成“文相钟馗”的典型图式。
明代画家中绘制过钟馗题材的不胜枚举，如戴进《钟馗夜游图》、朱见深《柏柿如意》、文徵明《寒林钟馗图》、文嘉《寒林钟馗》、钱榖《寒林钟馗图》《钟馗移家图》、尤求《钟馗小妹图》、李士达《寒林钟馗图》。存世文嘉绘制的《寒林钟馗》在南京博物院藏有一轴，作于万历元年（1573），钟馗为侧面形象；另外在李日华《六研斋笔记》卷一著录过嘉靖二十七年（1548）所作的《寒林钟馗》，也是侧面形象，文嘉自称“余每值腊尽春回，家人治松盆椒柏，辄悬此幅于中堂，以助岁时之乐，未当不感叹前辈风流，点笔即成佳趣也。”可见这一题材乃是象征了辟邪与降福的美好寓意。
此作是文彭、文嘉兄弟二人的合璧之作，殊为难得。文嘉对画面的设定仍然受其父文徵明的影响，但画风更加清秀，主人公钟馗立于寒林之中，脚穿黑靴，头戴风帽，尤为难得的是，钟馗以正面形象示人，自有一种威严。文徵明与其他画家描绘的钟馗形象基本都是侧面的，文嘉独以正面示人，可见其手段之高。文彭草书《钟馗画》一诗，诗的原作者是明初的凌云翰，此处进行了改写，与画面相得益彰。画中钟馗的眼神与文彭题诗中的“朔风吹沙目欲眯”相呼应，生动地展现了其风神高迈，容仪俊爽的形象。

来源：纽约佳士得1993年6月4日Lot63。