【拍卖价格】 吴昌硕（1844～1927） 2616 1918年作 虞山邹巷古藤 立轴 设色纸本

吴昌硕出生于书香世家，自幼学书，楷书学颜鲁公，隶书学汉代石刻，篆书学石鼓。吴昌硕的书法以篆书、行草为主。中年以后，博览众多金石原件及拓本，选择石鼓文为主要临摹对象，所作石鼓文凝练道劲，圆熟精悍，刚柔相济。晚年以篆隶笔法作草书，不拘成法，笔势奔腾，苍劲雄浑。吴昌硕中年以后学画，其时其书法、篆刻艺术己日臻成熟，致使其大部分花鸟画作品中都透出金石之气。其「金石气」主要体现两种基本元素：一为雄浑，使其线条表现出刚健、敦厚和苍茫的特征：一为古朴，使其线条表现出拙、简、柔的特性。书法的线条基本通过提、按、转折等动作来实现的，这在从吴昌硕作品中「线」随处可见，在其线条的粗细、长短、干枯等变化方面，都注入了物象的不同姿态变化，且让线条穿插的疏密有度、和谐统一。
此幅《虞山邹巷古藤》用笔自信而有天趣，枝叶撼曲飞旋，「涂抹尽兴」，奔放淋漓，极具章法。藤叶繁茂，花序如紫蝶成行，紫玉临风，光彩浮动，虚实相生。即与徐渭的草书作藤本相比，另出新境，有所创新。篆籀之法入画，迂回交迭，摇曳生姿，彰显书意之美。用色上，此幅设色富艳，藤干淡赭色写出，叶色自嫩绿至巧绛，苦茶至墨黑，紫藤花用色富于韵调，施墨浑厚沈稳，用色淹润明净，一片雍容雅丽气象。
吴昌硕的霸悍笔墨和郁勃之气。在他笔下出之以倔强不屈的枝干，慷慨激情昂的题跋，与刚劲有力的笔墨珠联璧合，充分表现了胸中激越昂扬的情感。脱尽传统文人虚怀飘渺的归隐之气，代之以浩然正气，形成了吴昌硕绘画独特的精神面貌。

紫藤，别名朱藤、藤萝。豆科、紫藤属。原产我国，华北地区多有分布，以 河北、河南、山西、山东最为常见。紫藤为长寿树种，民间极喜种植，成年的植株茎蔓蜿蜒屈曲，开花繁多，串串花序悬挂于绿叶藤蔓之间，瘦长的荚果迎风摇曳，自古以来中国文人皆爱以其为题材吟诗作画。历代名家画紫藤开花繁多，串串花序悬挂于绿叶藤蔓之间，瘦长的荚果迎风摇曳，自古以来中国文人皆爱以其为题材吟诗作画，吴昌硕笔下的紫藤亦可谓出神入化，让人恍若分不清究竟是绘画还是书法。当他「以作书之法作画」，他画笔下的紫藤，如同草书，奇气奔放豪纵。「繁英垂紫玉，条系好春光」，苍润烂漫，酣畅淋漓，讲究法度，却又在法度之外妙趣横生。这是神性乍现的瞬间，于画家而言，该积蓄多少的功力，才有此可遇不可求的笔墨自由之境。
吴昌硕写紫藤，侧重于表现藤本的金石气韵，奔放旷逸。他着意于藤的遁劲，吴昌硕以紫藤为题材的画，亦师法徐渭后自出机抒。此幅《虞山邹巷古藤》用笔自信而有夭趣，枝叶撼曲飞旋，「涂抹尽兴」，奔放淋漓，极具章法。藤叶繁茂，花序如紫蝶成行，紫玉临风，光彩浮动，虚实相生。即与徐渭的草书作藤本相比，另出新境，有所创新。篆籀之法入画，迂回交迭，摇曳生姿，彰显书意之美。
用色上，此幅设色富艳，藤干淡赭色写出，叶色自嫩绿至巧绛，苦茶至墨黑，紫藤花用色富于韵调，施墨浑厚沈稳，用色淹润明净，一片雍容雅丽气象。吴昌硕是一位真正意义上的文人，但他并不墨守文入画「清」、「淡」画格的追求。传统文人主张以水墨自身的浓淡干湿的五「彩」直达本性，而吴昌硕在创作中大量使用浓丽对比的颜色，张扬色彩的魅力，巧妙地以色助墨，以墨醒色，将画中的色彩处理的十分和谐

古人为宾我为主，笔作天葩吐，叶为剑器舞，树可不着土，石亦何须补
——吴昌硕
昌硕五十后，以金石篆籀之趣作画，不守绳墨，古味盎然，长诗工书，都能别开蹊径，是得于学问者深，故能兀然不群
——潘天寿