【拍卖价格】 王绂（1362～1416） 3537 1410年作 秋树鼓琴图 立轴 设色纸本

静中所得了无碍 此境幽寂尘难侵
——读王绂《秋树鼓琴图》
《秋树鼓琴图》纸本，墨画，纵82厘米，横30厘米，诗堂有明代邵宝（1460-1527）诗题，经吴宽、张之万递藏。此图款属：“永乐庚寅（1410）三月”，时王绂四十九岁，供事文渊阁已有七年。自十九岁“以事累，谪戍山西朔州”，二十年后得以南归，由于仕途上遭受打击和塞上生活的磨难，造就了他孤高耿介，不事权贵的性格，直至此时供事于文渊阁，也是迫于明初统治者的高压政策。在文渊阁这几年，王绂无官无品，虽然薪俸菲薄，生活清苦，但也是他最为清闲之时，潜心于画艺，日益精进，这件《秋树鼓琴图》便是作于此时。
元以来的文人画，旨在“寄兴游心”，“聊以自娱”，故常以文人隐逸，草堂雅集的生活为题材，如读书、弹琴、游赏、文会、论画等等。王绂继承了这种画风，此图正是刻画于深秋之际，古木萧疏下高士弹琴的情景。王绂画墨竹在明初名重一时，董其昌称“国朝画竹王中秘为开山手”，此图古木用笔系与墨竹法相通，法度谨严，意态潇洒，其仰堰、疏密、浓淡均合矩罐。用笔洒脱，笔性刚硬，其中丛筱、山石能在倪云林的矩罐中显示出风度潇洒，比之云林又多有“萧散自在”之趣，有“遒劲中出姿媚，林散外见野逸”之感，笔法如强弓巨弩，旷机撅发，于枯处，笔势飞走，查德还疾；于润处，含滋润彩，生气蔼然。与《秋树鼓琴图》风格相似之作有经《石渠宝笈》初编著录美国克里富兰美术馆藏的《秋林书舍图轴》，可资比对。
《秋树鼓琴图》上有明代书法家邵宝题诗堂，邵宝为李东阳门人，博综群籍，诗文皆宗法东阳，文诗清和淡泊，明代朱谋要《续书史会要》中的评论其：“善行草，深得颜鲁公笔意。”北京故宫博物院藏有王绂《墨竹图轴》经邵宝题诗堂，又有辽宁省博物馆藏《画观音书金刚经合璧卷》后有邵宝题跋与本轴诗堂，三者书风面貌皆画钩如屈铁，点如坠石，巧拙互用，时出怪异之笔，深得颜真卿笔意。此作后经明代画家吴宽、清代画家张之万等递藏，吴宽与邵宝为知交，邵宝曾为其作《东庄杂咏诗》卷，赞美吴宽的“东庄别墅”之景色，或是此轴经邵宝流入匏庵先生之手，之后此轴藏入晚清名臣张之万处，张之万，字子青，号銮坡，直隶南皮人，著名书画家，道光、咸丰、同治、光绪四朝元老。
《秋树鼓琴图》为其画艺的巅峰时期。邵宝题诗堂，书画合璧，相得益彰，是为可资凭信之迹，自明入清流转传承极为明确，宋元书画年久日稀，明初墨迹亦难得一见，王绂传世作品极少，如此轴，笔墨精妙，格调高雅，是一件极具难得的佳作。