【拍卖价格】 恽寿平（1633～1690） 3515 山水册 册页 （八开） 设色纸本

百年前的己未（1919）年正月，流亡京都的罗振玉在归国前受日本藏家斋藤悦之托，为他收藏的恽南田《山水册》题跋、题签。斋藤悦是日本著名的实业家、收藏家，醉心于中国书画，因“得董北苑《群峰雪霁卷》”将所居命名“董盦”，并于昭和三年（1928）集所藏，刊印《董盦藏书画谱》。恽南田《山水八开册》即出版于此。
罗振玉在甲骨文、考古学、目录学、书画收藏等方面都堪称大家，流亡日本期间仍笔耕不辍忙于著书立说。他拥有大量古代青铜器、罕见的书籍、书法和绘画，吸引了众多同好与之交游。斋藤悦、内藤虎与罗振玉应相识于此时。恽南田《山水八开册》为我们部分还原了罗振玉与日本学者、藏家的交游情况。
此册于庚午年（1930）经内藤虎题跋。内藤虎（1866-1934）即内藤湖南，本名虎次郎，字炳卿，号湖南，今日本秋田县人，是日本近代中国学的重要学者，日本中国学京都学派创始人之一。在中国史学史、美术史、目录学史、敦煌学等领域，均卓有建树。
根据画面题材，《山水八开册》拟宋元名家画意而作：“秋山访旧”绘一高士策杖而行，前有高山峻岭，山脚下两处茅屋，江面平静。近景林木萧疏，虽有流水潺湲，仍觉荒寒与寂寥。山石多矾头，以淡墨皴擦，设色淡雅。不仅得巨然山水之荒率，亦取其笔墨之秀润。
“雪景独钓”完美诠释了柳宗元《江雪》诗意。远山以墨线勾勒，略施白粉，雪景立现，顿觉寒气逼人。由题识“营丘敢傲右丞”，可知恽南田对李营丘画雪给予很高的评价。邓椿在《画继》中评李成画雪：“山水家画雪景多俗。尝见营丘所作雪图，峰峦林屋皆以淡墨为之，而水天空处，全无粉填，亦一奇也。”可见此帧《雪景独钓》受李成的影响。
“秋林图”追摹嘉禾道中所见宋画。图绘江面平阔，一望无际，远山绵延不绝；中景层峦复岭，临江隐约可见一茅屋；右下方竹林丛中一处庭院，近景丘陵上几株杂树，偃仰欹侧各尽其态，树叶零落不堪。以淡墨勾勒山石轮廓，浓墨点苔，略施淡赭色，与秋日萧瑟之境契合。
“秋林萧寺图”为对景写生之作，绘深山藏古寺，流水潺湲，树木萧疏。从“俎豆倪迂，执鞭痴老”可知，此帧山水远追倪瓒、黄公望笔意，坡石、高山分别以披麻、折带皴擦，画面传达的荒寂之境亦与倪瓒画意相近。
“拳石疏林图”追临阳羡陈少保家所观倪瓒作品。拳石独立，丛竹苍翠，枯树绕藤，清气自然。陈少保，即陈于庭，字孟谔，江苏宜兴人，万历二十三年进士，累官至吏部侍郎，迁左都御史，赠少保；其孙陈维崧（1625-1682）为清初词人，阳羡词派领袖，恽南田与陈维崧多有交游。
另有三帧秋林高士图，或读书、或远观、或静坐，遗世而独立。其中“高士静坐图”题诗出自李日华（1565-1635）《图高永仁年丈扇》：“白云来屋里，山可樵，水可渔。大夫招，不登车。”这或许即是画家的心意表达。
《山水册》笔墨灵动，设色雅淡，意境空寂。笔笔实，不至柔弱无骨；笔笔虚，含蓄又不至锋芒毕露，在实与虚中空灵脱俗。恽南田写生花卉中高雅的设色为画面增色不少，山水用色同样出彩。墨不喜浓，色不喜艳，在淡墨与淡色中体现画面的干净与雅致。画面中往往只一人或是空无一人，冷冷清清，无限寂寥。
罗振玉与内藤虎认为南田山水虽源自宋元诸家，实导源于马和之，而得其神。吴其贞《书画记》记马和之“画法简逸，意趣有余”。汪砢玉《珊瑚网》说马和之“树石动合程法，览之冲然，由其胸中自有风雅也”。当是就南田画中简逸、风雅而言。
恽南田以山水画与四王、吴历并称为“清初六大家”。只因花卉画名太盛，山水几被掩盖。但他亦常绘山水，“与王时敏、王鉴一味师法倪黄者不同。妙在天机，不在笔墨间也。”并且赠送友朋多以山水为主。如果说写生花卉是南田营生的手段，有太多生活艰辛的无奈及被动，那么山水则是他主观上赖以表达情感的媒介，是他真性情的流露。山水里的他，笔墨及精神都是自由的。