【拍卖价格】 刘旦宅（1931～2011） 2731 1982年作 柳毅传书 立轴 设色纸本

刘旦宅擅长人物，兼能花鸟、山水。取法汉唐、宋元山水及陈老莲和八大之花鸟，广泛吸取古人之长而融会贯通，工写兼长，创作多取古典题材及历史人物，造型清俊，情思横逸，秀拙相藴，生动雅健，风格别具；又作减笔泼墨，融工笔、线描、泼墨为一体，格外古朴脱俗，耐人寻味。
此幅《柳毅传书》是1982年所作，写的是传说唐代的一个书生叫柳毅，他在赴京的赶考返乡行经泾阳时，遇到一个牧羊女子，她是洞庭湖龙王的女儿，嫁出后受到虐待，要柳毅为她传书给洞庭湖龙王，救她的脱离苦海。龙王为了答谢他，愿意把龙女许配给他。他当时婉拒了，说“始以义行之志，岂有杀其婿而纳其妻者？”后来他在两度丧妻之后，还是娶了龙女，并成为水神。
此作画面中清风拂柳，柳毅与小龙女姿态生动，画家对白马、羊群的勾画也十分细致，整体内容丰富疏朗大气，设色清润，用笔轻松，线条流畅疏朗，人物开脸亦颇具古意。突出了刘旦宅连环画的深厚功底。整幅画面融工笔、线描、和小写意为一体，秀拙相藴，生动雅健，风格别具。画中取古典题材，运之以工写合一技法，让赏画者在心中之境与眼前之景相合之时，油然而生思古之幽情，这无疑体现出刘旦宅绘画的非凡境界。

上海，中国现当代史上中西文化交汇的前沿。在这里，孕育出引领时代风骚的海派文化。从绘画的角度而言，海派绘画对近现代的中国画的影响是巨大的，其余势一直绵延至今。然而，随着时代的发展，海派的某些时尚因素和严重西化受到抱守传统情结人士的诟病，脱离了传统文化精神和笔墨程式的绘画在绘画本体以及观念化的道路上越走越远，而传统海派的人对古人的亦步亦趋也陷入了发展的迷途，各种新生力量也是各有主张，海派也变得越来越模糊。这时，我们或许可以回过头来细捋海派绘画的发展历程，驻足于每一个大家的艺术的精彩，蓦然发现，这些大家在他们的时代人物都有着一颗文心。也许，正是这种深濡传统精华的艺心，滋养了他们在艺术革新道路上的灿然风格，并因此而著名画史。
清末民初，对中国人物画而言，是一个关键的转变时期，西方绘画开始渗透并影响沈寂了几个世纪的中国人物画，带来一股新风。而海派人物画适逢其时，得到蓬勃发展。民国期间成长起来，新中国成立后活跃在上海人物画坛的程十发、戴敦邦、刘旦宅等，其画风已与传统中国人物画拉开了距离，创造出海派人物画的新面貌。他们的绘画，各有面貌，各有特色，为新中国人物画坛奉献出一道清丽的风景。刘旦宅变为其中翘楚。
古版画诠释故事性的情节和对文学人物的塑造，成为刘旦宅绘画成熟后主要的艺术主题。如刘先生最负盛名的红楼梦人物系列、古代诗人系列、古代人物故事系列。这种对古代文学经典故事人物独特的情结，无形中让刘先生在塑造故事中人物形象时，能准确地把握人物的性情、心理和瞬间神态，并成为其绘画艺术的一大特色。
他的绘画，能工能写，能收能放，人物、花鸟、山水、书法都涉及，且达到了相当高的水准；另外面目多样，显示出良好的绘画修养和技术能力。