龚贤（1618～1689） 0619 行书评画 镜心 纸本 -北京匡时国际拍卖有限公司

题签：半千评画。

展览：“拾得珍宝---张大千长女心瑞藏品展”，北京匡时和龙美术馆联合举办，2015年6月12日－7月12日。

备注：张大千题签。

龚贤，又名岂贤，字半千，又号柴丈人、钟山野老。不拘古法，自成一体，堪称明末清初思辨求变，文人画家与职业画家之典范。明末清初之际，大师如云，群星灿烂，名家辈出，龚贤者亦隆誉其中。其诗得晚唐遗韵，书承钟、王、颜、米之法，画分早、中、晚三期不同之面貌，笔墨参造化又能自出机杼，臻于化境。其画自董其昌而上唛沈周及董、巨、范宽诸家，复得江南山水之蒙养。自辟蹊径，以层层积染之法，写胸中山水，浑厚华滋，气象雄深，为影响深远的一代大家。
亦善书，得鲁公的圆厚南宫之任逸，或更有悟于黄道周、倪元璐、张瑞图等晚明新体，以画法入于书法，变化错综，自成一体。该作品行书夹带草法，运笔流畅洒落，大小相间，错落有致，笔意纵横开阖，气象宏大。龚贤于诗、书、画力扫蹊径，不蹈故常。以独立之人格催生独立之艺术，其认为“入古而不囿于古”。龚氏认为，绘事于性情中完成，性情乃创作之源泉。龚贤于画外之修养亦诗、亦论、亦文，以儒者思幻化人生之哲学，以心境育诗意于画境，以题跋论古今吐己之心绪，以文记怀。故有笔墨创新之变，肇一时之貌而气息浓郁，格调沉静，内外合于一迹，以诗融于画外，得一境字矣。
此《行书评画》用笔以中锋为主，得浑圆之势，粗不臃肿、细不羸弱。不仅使转精熟、提按分明，结字亦是美轮美奂、光彩照人。这些足以说明作者在书法方面是下过真功夫的。龚贤书法对于侧锋的运用具有过人的胆气，这也许得益于他的“专业画家”身份。