拍品信息
| 作者 | 任伯年（1840～1896） | 尺寸 | 31×44.5cm×8 |
|---|---|---|---|
| 作品分类 | 中国书画>绘画 | 创作年代 | 1883年作 |
| 估价 |
RMB 8,000,000-12,000,000 |
||
| 成交价 | --- | ||
| 专场 | 澄道——近现代绘画夜场 | 拍卖时间 |
2016-06-06 |
| 拍卖公司 | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
拍卖会 | 十周年春季拍卖会 |
|
出版： 1.《任熏任颐水浒人物图合册》，上海书店出版社，2002年1月。 2.《艺苑掇英》（第六十九）P2-4，上海人民美术出版社，2003年9月。 3.六十年代朵云轩珂罗版印刷。 |
|||
| 款识： 1.伯年。 2.癸未五月，伯年。 3.光绪癸未六月，伯年任颐。 4.伯年。 5.光绪乙未夏六月，山阴任颐。 6.光绪癸未六月，伯年任颐。 7.法赵王孙。伯年印。 8.姜白石词意。光绪癸未六月，伯年。 钤印：任伯年（7次）、任颐之印、伯年 鉴藏印：曾经雪盦收藏 题签：王震题签条。任山阴真迹。辛酉孟夏，白龙山人王震题签。钤印：一亭父 |
|||
| 说明 |
任伯年 水浒人物册 REN BONIAN LANDSCAPES AND CHARACTERS 此人物册页共八帧，所作非同一时期。其中款识分别为“癸未五月伯年”、“光绪癸未六月伯年任颐”、“光绪癸未六月伯年任颐”、“姜白石词意，光绪癸未六月伯年”，一帧为“光绪乙未夏六月山阴任颐”，癸未年（1883）、乙未年（1895）即任颐（1840-1895）44岁和56岁。另有三帧未署年月，从笔墨风格来看，当为任伯年19世纪80年代中后期所作。该册页从绘画内容与主题意境上大致分为三类。 第一类：反映生活风俗的题材，如第一帧桐阴消夏、第二帧江雪牧牛。此画题多来自画家早年的生活经历。《桐阴消夏》表现农家生活的乐趣，绘三两老农于溪边瓜棚下纳凉，或拿蒲扇，或掻后背，或手托下颔，神态悠闲自得；牧童生活的题材在任伯年笔下多表现天真的童趣，而《江雪牧牛》绘江天雪地中蜷蹲在树侧的牧童，衣衫单薄，其贫苦的生活引人怜悯，同时倾注了任伯年对现实生活的感受。其人物线条圆转流畅，颇具写意性而形态准确，薄施淡赭而凹凸毕现，极富立体感，更重要的是能捕捉人物的细节来呈现逼肖的神态。如《桐阴消夏》中畅谈者的悠闲、听着的专注、孩童的活泼，生动传神给人亲切感。而牧童眼神的无助亦令人心动。在构图上任伯年注重空间的透视效果，两幅画面皆强调了树木与人物的掩映关系，并借助牛的补景将画面推向纵深，在布景上讲求画面的虚实感，疏密、浓重的对比，树叶或色墨点簇，或淡彩双钩，山石、江岸则以逸笔皴擦而就，简洁明快。 第二类：表现文人的生活意趣，如清流赋诗、听泉图、涧流濯足。任伯年的文士题材绘画多借境于宋元以来的绘画古题。文人意趣之外，亦取材于文人生活故事。但在运思与置景布势上多独具匠心，不落前人窠臼。清流赋诗、涧流濯足两帧将石涛山水小景中的人物作为前景置于岩石流泉之间，山石皴擦重其气势，人物用笔取法新罗山人，线条浑脱，浏漓顿挫，在俯仰之间取其风神，颇见振衣千仞、濯足万里的高远意境；听泉图构图紧密，山石皴染叠加，古木盘曲相错，虬干枝叶笔触繁密。而文士神情悠然，似在倾听泉声，整幅画面虚实结合，得画外境。 第三类：以古人诗意遣怀，如江上琵琶、关河一望萧索、姜白石词意“小红低唱我吹箫”。此类题材任伯年往往将个人的情思与怅惋寓于画中人物，借古遣怀。此三幅作品无论是年长色衰、漂泊无依的琵琶女，还是凄离伤别、远志未申的游子，抑或潦倒终生、韶华远去的布衣文士，这其中都寄寓了任伯年的遭遇与触动。在画面格调上亦是惆怅低徊，忧思深远。在构思上则别具新意，如《江上琵琶》与《小红低唱》两幅的空间处理采取俯视的构图，画面空间开阔深邃；同时也讲求画外的留白处理，如琵琶女背影的构思以及《小红低唱》中渡船驶向画面深处的处理，都使人产生遐思，富有新鲜感。 此本人物册，题签为“任山阴真迹”，署“辛酉孟夏白龙山人王震题签”，钤朱文“一停”印。一帧钤有收藏印“曾经雪盦收藏”。考张目寒（1900～1980）号雪盦，张大千义弟，与溥儒、黄君璧、台静农等交往，遗着《雪盦随笔》。 |
||
注：本页面上发表的所有内容原自网络，均为原作者的观点，不代表艺连网的立场，也不代表艺连网的价值判断。
