吴平 汪溶 黄君璧 等 0333 寿考康宁册 册页 （二十四开） 纸本 -北京匡时国际拍卖有限公司

钤印：
1.黄君璧印、君翁2.鸥波馆3.何善垣印4.东阳邵氏5.赵佛重6.吴平、堪白7.龚、书绵、兰香馆8.侯彧华印9.慎生、汪溶私印10.慎生汪溶、汪溶私印11.花莲张氏、逸梅书画12.朱光斗印、梅安13.蔡馥长年14.席、德芳写梅15.刘兰階16.袁达三印17.令仪、徐则、徐氏18.墨趣、黄均之印19.墨趣、黄均之印20.霍济光印21.强淑平、花好月圆人寿22.林若玑画印、壶圆所作23.林存24.叔明、紫云石氏
册首：寿考康宁。荫松乡长七秩大庆纪盛，潘振球敬贺。钤印：潘振球。

看云听水日无虚---赏黄氏云山
因为年代与条件的原因，近现代大师们所存留的影像资料都相对稀少，但是有两位画家留下的照片却显得格外的多。张大千从三十年代起始便喜于各处名山留影，赴台出洋更有各色人等为其摄像。而黄君璧则是因为晚年经常出席台湾各类活动典礼，所存留下的照片也远超他人。二人相识日久，有机会总会在一处合影 。几十年漫过，鬓发苍苍，大千的神情逐渐由早点的桀骜而变得越发可亲。
然而无论什么时期，照片中黄君璧却差不多总是那一个形象：整齐光亮的头发；略显矜持的微笑；笔直的腰板；与他那永远的革履西装。就像其笔下所画的那些山川，瀑布与白云，非常“ 正 ”，又典型。
近代画坛群峰罗列，论及画工技艺，学派影响，确有多人在黄君璧之上。但若论及人生安康顺意，他却是走得比谁都远。虽然先后三家渡海赴台，但是大千去国，溥儒早亡，蒋氏夫妇的提携，使其成为台海画坛唯一的领袖人物。他在师大的作育英才，直接授业弟子便近乎千人之多，也使其艺术教育主导了台湾画坛主流。
在“渡海三家”之中，黄君璧既没有溥儒的“旧王孙”情结和名士风度，也缺少张大千风流高逸的仙豪之气 。但与张、溥相比，黄君璧沉稳朴厚，始终以平实的态度，涵容古今的奋求，苍拙的笔墨风格自里于艺术之林，即使在享有大名的晚年，也总是保持着顺时守着的生活态度与艺术精神。
但是许多学者认为黄君璧赴台以前，作画师法石溪苍浑而有生气，那才是其一生艺术最为辉煌的的时期。盖因其时接触传统较多，且大陆高手如云，切磋之下画艺每日精进。直到晚年，我们仍从他的许多作品也可以感到与石溪的神似之处。
1969年，七十二高龄的黄君璧应中外美术交流的需要，远游欧美，游览了世界著名的尼加拉瓜、维多利亚瀑布等。大瀑布溅起的水雾激发了他的创作灵感，他笔下层层相交的倒“人”字瀑布，颤动带滚的笔法鼓动，便是源于本次壮游的经历。此行之后，黄君璧多以瀑布为题，氤氲静谧，曾经苍莽清雅的灵虚之感转为中正平和，沉稳厚重，大富贵，亦寿考，一个人的气质早已改变。