苏州桥，1924
京剧演员，1924
紫禁城，1935
苏州桥，京剧演员，紫禁城，看到这些浓浓的中国元素，不知道大家是否会产生一丝亲切感。
然而，在亲切的同时，我们又很容易感觉到，这并不是原汁原味的“中国风”，因为这样的风格，实在太容易让人联想到日本的浮世绘。
来自日本的浮世绘版画
而更令人意想不到的是，这样的一组极具东方韵味的作品，竟是出自一位英国女画家之手。
她的名字叫伊丽莎白·凯丝（Elizabeth Keith）——1887年出生于一座苏格兰的小城。
驼峰桥，1925
双塔，1935
虽然她的足迹遍布中国，画下了许多华夏美景，但中国的历史却并未记住她的名字。
而其实，她来到东方，也不过是一个偶然。
东大门，朝鲜，1925
游玩的孩子，日本，1925
1915年，她28岁，因为姐姐嫁给了一位在东京工作的出版商，她得以有机会游览日本。
本无计划多做停留，但当她到达当地之后，却被东方独特的文化所吸引，山水，寺庙，风俗，人情，无一不吸引着这位来自西方的旅客。
日本古城，1924
日本大佛，1919
没想到这一待便是九年。
因为自小便受家里人支持而学习艺术，很快她就在日本展示了她的绘画天赋。在一次东京举办的画展上，她从韩国游览归来所画的水彩，受到了一位名叫“渡边”的日本画商的注意。
东大门日出，1920
对弈，1936
于是渡边邀请她来为自己的出版社进行版画的设计，虽然她只需要负责图样设计，但在接触版画的过程中，她不知不觉得爱上了这门艺术。
于是她开始潜心学习这项技艺，从此也对日本乃至东方的文化有了更多的了解。
日本僧人，1925
白与蓝，1925
而自此，她也开始了她游历东亚的旅程。
说来也有趣，虽然是生活在日本，但是她的画作，却更多的关注于东方文明的起源——中国。
中国的孩子，1936
中国的女人，1936
中国的老妪，1936
或许是因为中国的美景，或许是因为中国的深厚历史，又或许是因为彼时的中国正处在一个剧变的时代。伊丽莎白的画作，流露着对中国的极大关注。
而她的画，也主要记录了北京，苏州，香港，这几个为时代洪流波及最大的城市。
紫禁城，北京，1935
月光，苏州，1924
花街，香港，1925
日本浮世绘画法下的中国，似乎也流露着那个年代独有的韵味。威严的紫禁城楼，静谧的码头夜色，喧哗的闹市街头，在她的笔下都显得极具生命力。如果不说，你又怎会知道，这些画作，竟出自一个远在重洋之外生长的外国人之手？
而伊丽莎白对中国和东方的热爱，不仅在题材上，在风格上，她也尝试了国画的画法。
两个聊天的中国人，1925
老人与小孩，1936
这浓厚的生活情趣，不禁让人想起了著名的画家丰子恺
在1924年，她曾经回过一次英国，但奈何不住对东方的思念，在多年之后她又重新回到了日本，继续她的绘画之旅。
这一次，她的足迹更是遍布了整个亚洲。
雪夜，中国，1935
凉亭，中国，1935
夜色，中国，1935
城门之外，中国，1935
城门之外，中国，1935
城门之外，中国，1935
苏州桥，中国，1935
田地里，中国，1935
乞人留宿之地，中国，1935
茶屋，中国，1935
早晨的闲谈，韩国，1936
“珉”家女子，韩国，1938
寺庙的厨房，韩国，1936
佛教儿童的生日，韩国，1936
宫廷乐师，韩国，1938
绣娘，韩国，1936
新娘，韩国，1938
部落公主，菲律宾，1937
在祈祷的人们，菲律宾，1937
新年夜，菲律宾，1937
上场斗鸡前，菲律宾，1937
从伊丽莎白的画里，我们可以看到很强烈的民族元素，或许在这个西方人的眼里，东方所有的一切，都令她感到惊讶，着迷。
而更令人惊叹的是，她的画里，几乎找不到属于西方的痕迹。
或许，当一个人遇到一个人或是一个地方，就注定要被吸引，完成一件他一定要去完成的事。
满族妇女，中国，1926
满族官员，中国，1926
在玩耍的儿童，中国，1922
绣娘，中国，1936
桥，中国，1936
伊丽莎白不是什么大人物，她只是在这个时代里用心生活的一位平凡人。如果不是她的画恰巧被一位出版商保存了下来，或许到今天，我们也不能透过这些画来领略那个时代的烟云。
1956年，伊丽莎白在日本逝世，关于她的具体生卒年月，已经无法考证，而她的那些经历，我们更无从知晓。
但这些画似乎就是她的眼睛，透过他们，我们不仅可以看见那个年代的烟火，聆听那个年代的喧闹，更重要的是，我们可以再次感受到她当时的惊叹与心跳。
香港之夜，中国，1924
闹市街头，中国，1924
苏州之春，1925
