郑燮（1693～1765） *1368 1747年作 行书李白诗 立轴 纸本 -北京匡时国际拍卖有限公司

钤印：六分半书、郑燮之印、潍夷长

鉴藏印：吴兴徐伯郊审定

郑板桥的书法自称为“六分半书”，他以兰草画法入笔，极其潇洒自然，书中真隶行书相参、布局上字形大小不一，有笔力，金石味浓，扑茂劲拔、奇秀雅逸、方方圆圆、正正斜斜、疏疏密密，排列穿插得十分灵巧和别致。这种创格和变体，一改当时“滑熟”、“媚俗‘的风气，对当时书法艺术的发展起到了极大的推动作用。
此作书写的是李白的《送杨山人归嵩山》，作于乾隆十二年（1747），郑燮时年五十五岁。全诗八句四十字，抒发的是诗人对杨山人这位志同道合的人的离别，抚今忆昔，感慨倍增。郑燮待人宽厚，入骨温情，耿介操守；其书任意恣肆，浑厚华滋，此帧不失为郑氏佳作，从此件作品中我们不难看出此时此刻的郑板桥的心境与寄托。
清人有诗赞曰：“下笔别自成一家，书画不愿常人夸。颓唐偃仰各有态，常人尽笑板桥怪。”对于多体相揉、杂出新体的渴求，是板桥“六分半书”最具灵感之处，隶书势为主，掺入楷、行、草、篆籀，清丽透逸，劲健爽朗，奇趣横生，别具一格，与馆阁体形成鲜明对照。结构多具山谷遗意，转折多蹲笔重按，气势放纵，力透纸背。
“乱石铺街”、“参差错落”，是板桥章法的主要特点，郑燮认为苏书圆实，失于“肥厚短悍，不得其秀，恐至于蠢”，因此参以山谷之飘逸欹侧，以得风云变幻之势。板桥此作集中地传达了这一特征，上下字之间、单行内部、行与行之间亦保有良好的承接性和连续性，结体运笔多得山谷“欹侧之势”，放纵自由，斜正疏密，参差错落，相映成趣。