“烟云尽态”湖南省博物馆藏《三希堂法帖》展

《三希堂石渠宝笈法帖》始刻于乾隆十二年（1747），是清高宗弘历敕命梁诗正、蒋溥等人，历时七年，从内府著录于《石渠宝笈》里的历代书法名迹中甄编、摹刻而成。其中收录了珍藏在养心殿西暖阁“三希堂”中的三件乾隆皇帝的“最爱”——王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》和王珣《伯远帖》，因而得名。帖刻成后，乾隆于北海公园中特建“阅古楼”以储帖石，又题“烟云尽态”四字榜书及七言诗以附之，还刊刻《御制墨妙轩法帖》四卷续之，足见珍视程度。

《三希堂法帖》所收之帖，上起魏晋，下至晚明，几乎囊括了《停云馆帖》《郁冈斋帖》等明代丛帖内的所有墨迹珍品。一些原迹或毁或失，今天已无法见到，如钟繇《荐季直表》、王献之《送梨帖》、赵孟頫《纨扇赋》等，幸赖此刻“勾魂摄魄”之术，留存“下真迹一等”之貌。

此套法帖卷帙浩繁、鉴选严格、摹刻精良、规模宏大，汇集名家135位、法书340件、题跋200多段、印章1600多枚，分编32卷，刻石495块，镌字9万余个，堪称刻帖之翘楚，乃“艺苑之钜观、墨林之极轨”，具有极高的历史、艺术和学术价值。

湖南省博物馆书画碑帖藏品丰富，不乏珍品。适值岁末年初，我们精心挑选馆藏《三希堂法帖》系列善本，策划本展，以飨观众。

第一单元

晋唐

晋唐书法涵盖了楷、行、草书的过渡、发展和兴盛期，奠定了后世各种书体的基本局面。这一时期名家墨迹存于世者凤毛麟角、无比珍贵，是历代公私收藏中的重中之重。清内府除继承明王室的遗产之外，又成批地吸纳了梁清标、孙承泽、安岐和高士奇等重量级私人藏家的藏品，造就了晋唐名家法书云集内府的盛况，从而为《石渠宝笈》《三希堂法帖》的编撰、刊刻打下了基础。

《三希堂法帖》的编排，一改以往官家刻帖多置“帝王书法”于帖首之旧制，尊崇书艺，遵循时代顺序，以钟繇《荐季直表》冠诸帖首。其所选书迹，绝大多数著录于《石渠宝笈》，并位列“上等”。如所选王珣《伯远帖》为现存最为可信的晋代名家法书，是风流“王谢”存世的唯一真迹，在中国书法史上具有崇高的地位，而孙过庭《书谱》、唐摹《万岁通天帖》等也无一不是书史上的璀璨明珠。

第二单元

两宋

“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世”，《三希堂法帖》为此做了详明的注解。两宋享国320年，而该帖所收两宋法书达11卷，占全书篇幅的1/3以上。

该帖所选北宋法书，从名臣韩琦、范仲淹、富弼、文彦博、欧阳修、司马光到书法大家李建中、蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾的手迹无一遗漏，名帖坌集，基本勾勒了北宋书法的全貌。所选南宋诸家力求全面而略倾复古书风，其中以赵构、薛绍彭、吴说、吴琚为重，也不乏范成大、陆游、张即之和朱熹等诗人、名臣、大儒的书法手泽。而在两宋帝王书法的选择上，重高宗而轻徽宗，这应与乾隆皇帝的一贯审美旨趣甚或特殊政治诉求密切相关。

第三单元

元明

《三希堂法帖》编纂者意图通过法帖的编刻，呈现出他们所梳理和想展示的中国书法史及其发展脉络。元、明两朝去清不远，法书遗存丰富，也为他们的表述带来了便利。

因帝王喜好，清代早中期赵（孟頫）、董（其昌）书风盛行，“康、雍之世，专仿香光；乾隆之代，竞讲子昂”，这在帖中得到了充分反映。全帖所收135位书家中，赵孟頫法书的数量最多、篇幅最大，董其昌紧随其后。由此，足见二人书法对康熙、乾隆及法帖刊刻者的影响，乃至对整个时代广大而深远的影响。不仅如此，赵氏书风群体的其他书家——赵氏一门及其追随者选刻亦多，如赵夫人管道升、儿子赵雍、外孙王蒙、友人及学生鲜于枢、康里巎、邓文原、张雨、陆继善、俞和等人都受到重点关注。同样，在选择明代文徵明、文彭、文嘉、周天球、张凤翼等“吴中”书家群的法书时，亦复如是。